The_Guardian_(play)
ガーディアンはあるキャロライン時代の舞台、喜劇によって書かれたフィリップ・マッシンガーからさかのぼる、 1633。「マッシンガーが都会と素晴らしさに最も近い演劇はガーディアンです….」
保護者
によって書かれた
フィリップマッシンジャー
初演日
1633年10月31日
初演場所 ジャンルドラマ 設定
ナポリ、イタリア
コンテンツ
1 パフォーマンス
2 出版物
3 ソース
4 適応
5 あらすじ
6 ノート
7 ソース
パフォーマンス
この戯曲は、1633年10月31日に、レベルのマスターであるヘンリーハーバート卿によって公演の認可を受けました。これは、ブラックフライヤーズ座で国王一座によって上演され、1634年1月12日日曜日にチャールズ1世の前で法廷で演じられました。
出版物
ガーディアンは、まで出版されていなかった1655それが中に含まれていた、八つ折りのによって発行されたボリュームハンフリー・モーズリーもMassingerの含まれていることがザ・内気な恋人とフレッチャー/ MassingerコラボレーションA非常に女性を。（1653年にモーズリーがこの劇をステーショナーズレジスターに登録したとき、それは「シティオネストマン」または「ガーディアン」というタイトルで、他のどこにも現れない形でした。）
ソース
マッシンガーは、彼の戯曲の筋書きとして、世界文学全体でさまざまな形で表現されている伝統的な物語や民話の資料を利用しました。イオランタ/カリプソのサブプロットは、伝統的なベンガルの物語のコレクションであるThe Heetopades（Hitopadesha）、およびThe Fables ofPilpayまでさかのぼることができます。話をすることによって、ギリシャ語に翻訳されたシミオン・セス、またで発生デカメロンのボッカチオ、 、それは七日目の第八の話です。マッシンガーはまた、セネカ・ザ・ヤンガー（ヘラクレス・フレンス）、テレンス（ハウトン・ティモヌメノス）、カトゥルスの作品を利用して、劇中の彼の検証のために古典文学を利用しました。
適応
中に修復時代からの材料ガーディアンに適応されたひょうきん題し、ダーク愛ロスト、または酔いどれカップル（印刷1680）。 アフラ・ベーンは、ガーディアンから彼女の演劇「シティ・ハイレス」（1682）のために借りました。 ジョージ・ファーカーは、彼の戯曲「The Inconstant」（1702）を書いているときに、ガーディアンの影響を受けました。
あらすじ
劇はナポリの街とその周辺の田園地帯を舞台にしています。ドゥラスは地元の紳士で、50代ですが、それでも元気で、元気で、人生に情熱を注いでいます。（あるキャラクターは彼を「陽気で善良」と表現し、別のキャラクターは同情的ではなく、彼を「怒った古いルフィアン」と呼んでいます。）ドゥラスは甥のカルドーロの法定後見人として働き、「豊かな服」の生活を送るように勧めています。 ..馬、ゲーム、そしてウェンチ」は紳士に適しています。しかし、ドゥラスは甥に失望しており、乙女のカリスタへの片思いの「ミルクソップ」だと考えています。カリスタは彼女の恋人として喜んで奉仕するであろう荒っぽいアドリオを好みますが、高潔なカリスタは夫を望んでいます、そしてこれはアドリオが考えていることではありません。ただし、カルドーロは完全に背骨がないわけではありません。アドリオとの対決で彼はライバルを攻撃し、2人は他のキャラクターによって分離されたときに決闘しようとしています。
カリスタはセヴェリーノとイオランタの娘です。セヴェリーノは義兄のモンテクラロとの決闘を戦い、その男を（明らかに）戦場で死なせてしまうという不幸を抱えた紳士です。ナポリの王アルフォンソは決闘に断固として反対し、ライバルを殺した決闘者を赦免することを拒否します。許しの望みもなく、セヴェリーノは山賊の乗組員を率いるために田舎に撤退しました。ナポリに残っているイオランタは、隣人のカリプソとの幻想的な関係を育みます。カリプソは、彼女の美徳のために毎回イオランタを喜ばせます。イオランタは、アドリオとカルドーロの問題について娘のカリスタに不満を持っています。彼女はカリスタを男性との接触から遠ざけると脅しました。しかし、イオランタには一貫性の問題が彼女はラヴァルと呼ばれるフランスの貴族をスパイし、カリプソに促されて彼への情熱を育みました。カリプソは、ラヴァルに手紙を取り、彼とイオランタの間に割り当てを設定して、バウドの一部を演じます。ラヴァルは用心深く疑わしいですが、好奇心も強いです。同時に、カリスタはメイドのミルティラからアドリオに手紙を送り、彼女の拘束を説明し、アドリオに駆け落ちして結婚するように訴えました。
アドリオは、カルドーロとの決闘（マッシンガーのドラマツルギーに典型的な心理的発達）の後、心変わりしています。ミルティラがカリスタの手紙を持ってきたとき、彼はカリスタを救出し、結婚することに同意した。ミルティラはこれを見て、アドリオ自身に恋をします。一方、ドゥラスはカルドーロに彼の問題に積極的なアプローチを取り、カリスタを誘拐するよう説得します。これらの競合するプロットの緊張は、手の込んだ間違いや変装の一連の夜のシーンで一緒になります。（グローブ座の開いた昼光ではなく、囲まれたブラックフライアーズで暗い場所に停滞しているため、これらのシーンは非常に効果的だった可能性が）カリスタは母親の家からこっそり出てアドリオに会いましたが、代わりにカルドーロに遭遇しました。そして、ドゥラスに促されたカルドーロは、彼がアドリオであると彼女に信じさせ、彼女を護衛します。その直後、アドリオはイオランタの家から逃げているミルティラに会うために到着します。彼はメイドをカリスタと間違え、彼女は誤解を許して彼と一緒に出発します。
セヴェリーノはナポリに忍び込み、自宅と妻を訪ねました。そしてラヴァルにぶつかり、イオランタとの試練の約束を守るためにやって来ました。ラヴァルはセヴェリーノを警備員と間違え、撤退する。セヴェリーノは秘密の方法で彼の家に入り、宴会とワインが並べられた彼女のネグリジェで彼の妻を見つけます。彼女は明らかに恋人を期待しています。激怒した彼は、イオランタをスカーフで縛り、家で恋人を探します。彼の不在で、カリプソはイオランタを見つけ、彼女を解き、彼女の代わりになります。セヴェリーノは、恋人を見つけられなかったが、娘と彼女のメイドが行方不明になっていることに気づき、まだ怒って戻ってきた。彼は怒りのあまり、妻だと思っている女性を苦しめ、短剣で腕と鼻を傷つけた。彼の一時的な不在で、イオランタは戻ってカリプソの代わりをします。セヴェリーノが戻ってきたとき、彼女は祈りを装い、彼女の無実と純潔のしるしとして、彼女の傷が奇跡的に癒されたと彼に信じさせます。悔い改めたセヴェリーノはイオランタを彼の盗賊の洞窟に連れて行きます。
田舎に乗り込んだ後、ミスマッチの恋人の2つのペアは最終的に彼らのエラーを発見します。カルドーロはカリスタに良い印象を与えることができ、彼女の支持を勝ち取り始めます。ミルティラは怒っているアドリオをなだめ、お互いに疲れ果てた瞬間、彼らは木の下で眠りに落ち、彼の頭は彼女の膝の上にそれらはカルドーロ、カリスタ、ドゥラスによってこのように発見され、その光景はカリスタがアドリオに夢中になっていることを癒します。すぐに両方の党は「バンディッティ」に捕らえられ、ラヴァルと偽装したアルフォンソ王を含む3番目の旅行者と共にセヴェリーノの隠れ家に連れて行かれます。最後のシーンでは、最後の誤解が明らかになりました。ラヴァルは、死にかけていると思われるモンテクラロであることが明らかになりました。モンテクラロは、旅行中のフランスの貴族によって救出され、健康に戻りました。致命的な決闘の問題が解決したので、王はセヴェリーノを許し、彼を市民社会に戻すことができます。カルドーロとカリスタは幸せなカップルになり、結婚する準備ができました。アドリオは召使いの女の子と結婚するという考えに抵抗しますが、セヴェリーノはミルティラが実際には穏やかな出産であると明かし、アドリオの悩みを解決する持参金を彼女に装備します。
ここガーディアンでは、マッシンジャーは、変装と誤ったアイデンティティの英国ルネサンス期の慣習を取り、それを（アドリオのカルドロ、カリスタのミルティラ、イオランタのカリプソ、モンテクラロ/ラヴァル、そして変装した王）、時代はなんとかやった。
Massingerはのための現代的な流行を批判する彼のプレーを使用して決闘彼はまたに反対書き込む、A非常女性。劇のロビンフッドスタイルの盗賊は、他の問題についても社会的な解説の機会を提供します（最も目立つのは第2幕のシーン4）。
ノート
^ McManaway、p。278。
^ Moseleyには、タイトルとサブタイトルの混乱を利用して、2つの別々のプレイを1つの価格で登録する習慣がありました。他の例には、恥ずかしがり屋の恋人、 恋人たちの進歩、そして非常に女性が含まれます。オリファント、95–6ページ。
^ ギフォード、p。408。
^ ギフォード、pp。416、436。
^ ローガンとスミス、p。110。
^ ギャレット、p。13.13。
^ Phelan、p。62。
^ 国の習慣と非常に女性は両方とも同様の機能を備えています。
^ エリザベス朝の文化では、鼻は性的な象徴性を誇張していた。進行した老人性疾患は、鼻梁の組織を破壊させたので、鼻の損傷は性的免許とその結果を示唆しました。
^ Ira Clark、「英国ルネサンス期の執筆と決闘」、バロール、p。301。
ソース
バロール、ジョン・リーズ編 イギリスの中世とルネッサンスのドラマ：研究、批評、レビューの年次集会。第7巻、マディソン/ティーネック、ニュージャージー州、フェアリーディッキンソン大学出版局、1995年。
クラーク、イラ。フィリップマッシンジャーの道徳芸術。ペンシルベニア州ルイスバーグ、バックネル大学出版局、1993年。
ギャレット、マーティン。Massinger：重要な遺産。ロンドン、ラウトレッジ、1991年。
ギフォード、ウィリアム、編 フィリップマッシンジャーの演劇。1巻版、ニューヨーク、HBマーン、1857年。
ローガン、テレンスP.、およびデンゼルS.スミス編。後期のジャコビーンとキャロラインの劇作家：英国ルネサンス期のドラマにおける最近の研究の調査。リンカーン、NE、ネブラスカ大学出版、1978年。
マクマナウェイ、ジェームズG.「フィリップマッシンジャーと修復ドラマ」。ジャーナルオブイングリッシュリテラリーヒストリー、Vol。1 No. 3（1934年12月）、276〜304ページ。
マクスウェル、ボールドウィン。ボーモント、フレッチャー、マッシンガーでの研究。ノースカロライナ大学チャペルヒル校、1939年。
オリファント、EHCボーモントとフレッチャーの演劇。ニューヘブン、エール大学プレス、1927年。
フェラン、ジェームズ。フィリップ・マッシンジャーについて。ハレ、E。カラス、1878年。