The_Gulf_Stream_(painting)
メキシコ湾流は、ウィンスローホーマーによる1899年の油絵です。それは、海の波に逆らって戦っている小さな荒廃した無謀な漁船の男を示しており、10年以上彼に興味を持っていたテーマに関するアーティストの声明でした。 ホーマーはフロリダ、キューバ、カリブ海で頻繁に休暇をとった。
メキシコ湾流
アーティスト
ウィンスローホーマー 年 899年
中くらい
油絵の具、帆布
動き
リアリズム、自然主義
寸法
71.4 cm（28.1インチ）×124.8 cm（49.1インチ）
位置
メトロポリタン美術館
識別子
MetオブジェクトID：11122
Webサイト
www .metmuseum .org / art / collection / search / 11122
コンテンツ
1 バックグラウンド
2 展示と反応
3 解釈と影響
4 ノート
5 参考文献
6 外部リンク
バックグラウンド
ホーマーは何度もメキシコ湾流を渡った。1885年の彼の最初のカリブ海への旅行は、破壊されたボートの鉛筆画、大きな水彩画のThe Derelict（Sharks）、ボートの前部の大きな水彩画など、同じ年のいくつかの関連作品に影響を与えたようです。、「ガルフストリーム」の研究。その後の水彩画の研究は、1889年のガルフストリームであり、障害のあるボートには現在、船乗りとサメの羽ばたきが含まれています。さらに、他の関連する水彩画が1885年のサメ釣りのサメは後に1889年のガルフストリームに割り当てられ、1899年の水彩画は「ハリケーンの後」と題され、浜辺のボートの横に無意識に横たわっている人物が、自然。
1899年にホメロスが描いたハリケーンの後、嵐の後にビーチに打ち上げられた男性が描かれています。
水彩画のシリーズの別の可能なインスピレーションとメキシコ湾流そのものでしたマッケイブの呪い、1814年に泥棒によって奪われたイギリスのキャプテン・マッケイブについてバハマ物語は、近くの島に達することを希望して小さなボートを雇ったが、Aに巻き込まれました嵐の後、ナッソーで黄熱病で亡くなりました。ホーマーは物語の説明を保存し、それを旅行ガイドに貼り付けました。
1898年12月から1899年2月の間にナッソーとフロリダを訪れたのは、最終的な絵の直前でした。ホーマーは1899年9月までに絵の作業を開始し、その時点で彼は次のように書いています。ホメロスが生涯の最後の10年間に描いた一連の主要な作品の最初の年代記であるメキシコ湾流は、父親の死の翌年である世紀の最後から2番目の年に描かれました。彼の見捨てられた感覚や脆弱性を明らかにする。
展示と反応
1900年、ホーマーはペンシルベニア美術アカデミーに展示するためにメキシコ湾流をフィラデルフィアに送り、その年の後半に戻った後、彼は次のように書いています。以前よりも多くの深海の水）。」実際、この絵の初期の写真と比較すると、ホーマーは海を作り直しただけでなく、右舷のガンネルを壊して変更し、帆と喫水線の近くに赤いダッシュの色を追加して、ボートの名前を付けました（アンナ–キーウェスト）ははっきりと読みやすく、船の左上の地平線に描かれています —おそらく作品の荒廃感を和らげるためです。その後、彼はピッツバーグのカーネギー研究所で絵を見せ、4，000ドルを要求しました。
1906年、メキシコ湾流は国立デザインアカデミーに展示され、アカデミーの審査員全員がメトロポリタン美術館に絵画の購入を要請しました。この作品の新聞レビューはまちまちでした。それはホーマーの通常の仕事よりもメロドラマ的であると見られていた。フィラデルフィアの評論家は、視聴者が「サメの笑顔」と呼んだこの絵を笑ったと述べ、このシーンを「サメの群れが最もばかげた姿で彼の周りを歩いている間、ボートに横たわっている裸のニグロ」と説明しました。マナー」。別の現代の批評家は、メキシコ湾流は「最善の方法のキャンバスではめったに見られない特定の関心の拡散を示している」と書いています。博物館は同じ年に絵を購入しました。
解釈と影響
ジョンシングルトンコプリー、
ワトソンと鮫、1778年
メキシコ湾流に対するホーマーの意図は不透明です。この絵は、「特に謎めいた魅力的なエピソード、未解決の謎の領域に永遠に浮かぶ海洋パズル」と表現されています。メトロポリタン美術館のかつての学芸員であるブライソン・バロウズは、「選択すれば、偉大な寓話の割合を想定している」と述べた。そのドラマはロマンチックで英雄的な静脈であり、男はホメロスの初期の実例となる作品を彷彿とさせる逸話的な詳細に囲まれ、運命にストイックに辞任した。
視聴者が物語の説明を要求したとき、ホーマーはそれに応じてかなり剛毛になりました：
説明が必要な絵を描いてしまったことをとても残念に思います。メキシコ湾流を10回横断したので、それについて何か知っておく必要がボートとサメは、ほとんど影響のない問題の外に彼らはハリケーンによって海に吹き飛ばされました。あなたはこれらの女性に、今とてもぼんやりとパーボイルドされている不幸なニグロが救出されて彼の友人や家に戻され、そして幸せに暮らした後もそうなると言うことができます。
この絵は、ジョンシングルトンコプリーの1778年の作曲、ワトソンと鮫、そして19世紀のいくつかの劇的な海景画をほのめかしています。ではアメリカのビジョン：アメリカの美術の叙事詩歴史、ロバート・ヒューズはコプリーのホーマーの画像を対比しています。コプリーのサメの顎は形が異質であり、おそらく中古の説明から引き出されていますが、ホーマーの顎は、芸術家が主題に精通しているため、サメの解剖学的構造を正しく捉えています。第二に、コプリーのバージョンでは、救助が差し迫っています。地平線が近く、明るい色調であり、港内にあり、おそらくドッキングされている多くのボートが背景に見えます。旋回するサメ、壊れたマスト、孤独な姿、迫り来るウォータースパウト、そして外洋を備えたホーマーのバージョンは、見捨てられた感覚を与えます。左端の船は非常に遠いので、社会は存在しているものの、完全に到達不可能であることを示唆しています。それは視聴者に非常に近いがこれまでの状況を提示します。これらの2つの絵画は、その即時性においても対照的です。でワトソンとシャーク一定の動きがある：船が前進し、槍の下向きの推力、二人の男は、被害者のためにダウン達し、最終的にキャンバスからはみ出しサメ。ホメロスの絵では、シーンはより静的です。サメは波の間の谷に潜むボートの周りをゆっくりと泳いでいるように見えます。
ガルフストリームの迫り来るサメは
、ウジェーヌドラクロワによって
ダンテの小舟を包囲するのろわれた魂と比較されてい
含む他の19世紀の絵画、への参照ダンテのバークによってウジェーヌ・ドラクロワ、奴隷船によってJMWターナー、そして生命の航海によってトーマス・コールはうまくとして注目されています。これらの3枚の絵画（デラクロワの場合、予備調査）は、19世紀半ばにアメリカで最も優れたパブリックアートコレクションの1つであり、ニューヨークのジョンテイラージョンストンのものであり、ホーマーの可能性が絵に精通していた。彼自身の作品の1つ、前線からの捕虜も同じコレクションに含まれていました。美術史家のニコライ・シコフスキー・ジュニアにとって、湾岸の小川は、ホーマーの海での直接の経験よりも、これらの芸術的な前任者からより多くの情報を得ており、ダンテの小舟の拷問された魂、劇的な海、奴隷船に触発された空、そして人生の航路に似た「絵画的発話のモード」。
絵の中の要素は葬儀の参照を持っていると解釈されています：ボートの船首の黒い十字に加えて、開いたハッチ（墓を表す）、ロープ（体を下げるため）、壊れたマストと破れた帆（シュラウド）がありました象徴的な意味で引用されています。対照的に、1876年のホメロスの絵画「風が強まる」（フェアウィンド）のボートは、希望を象徴する錨を船首に備えていた。メキシコ湾流の船乗りは、サメ、ウォータースパウト、遠くの船に注意を払わず、世紀の初めにテオドールが描いたロマンチックな傑作メデューズ号の筏の楽観主義を逆転させるため、これらの言及を無視します。ジェリコー。
ホーマーの伝記作家アルバート・テン・エイク・ガードナーは、ガルフ・ストリームが芸術家の最高の絵画であると信じており、美術評論家のサダキチ・ハートマンはそれを「アメリカでこれまでに描かれた最高の絵画の1つ」と呼んだ。その後の評価は、「ドラマのほとんど過度の哀愁」に対してより批判的でした。 ジョン・アップダイクは、この絵は「有名だが、サメとウォータースパウトの過剰殺害で、不条理の端にある」と考えた。アフリカ系アメリカ人の黒人文化の学者であるシドニー・カプランにとって、メキシコ湾流は「黒人のイメージの傑作であり、ウォータースパウトと白腹のサメの間の終わりをホメリックにストイックに待っている死のないニグロ」です。ピーター・H・ウッドは、この絵を奴隷貿易中およびその後のアメリカの黒人の状況の寓話として解釈する本を書いた。この絵は、小説「ThisRuler」の詩で参照されています。この本では、それはアメリカの学校の教師の窮状に対する寓話です。
この絵は、デレク・ウォルコットのオメロスで参照されています。ここでは、詩のナレーターが名前のない美術館を訪れたときに作品に出会い、絵の中の男を彼のキャラクターであるアキレと識別し、画家を「別のホーマー」と呼んでいます。
ノート
^ クーパー、217
^ 「ウィンスローホーマー-湾流-会った」。
^ Cikovsky、382
^ クーパー、143
^ クーパー、215-216
^ Cikovsky、369
^ スパスキー、35-37
^ Spassky、37
^ スパスキー、39歳
^ グリフィン、ランドールC.ホーマー、イーキンス＆アンシュッツ：金色の時代のアメリカ人のアイデンティティの探求、p。103ペンシルベニア州立大学プレス、2004年 ISBN 0-271-02329-5
^ ガードナー、211
^ スパスキー、41
^ スパスキー、38-39
^ チコフスキー、ニコライ; ケリー、フランクリン; ホーマー、ウィンスロー; （米国）、国立美術館; ボストン美術館（1995年1月1日）。ウィンスローホーマー。エール大学プレス。NS。307. ISBN
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^ Cikovsky、370
^ Cikovsky、369-370
^ Cikovsky、383
^ アップダイク、ジョン。まだ探している：アメリカの芸術に関するエッセイ、p。67.アルフレッドA. Knopfの、ニューヨーク：1997年 ISBN 1-4000-4418-9
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^ ダフ、マーク（2019）。この定規。アメリカ：マーク・ダフ。NS。12. ISBN
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^ ウォルコット、デレク。オメロス、XXXVI、ii。
参考文献
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クーパー、ヘレンA.ウィンスローホーマー水彩画。アート、ワシントンのナショナル・ギャラリー：1986年
ISBN 0-300-03695-7
ガードナー、アルバートテンエイク。ウィンスローホーマー、アメリカの芸術家：彼の世界と彼の作品。Clarkson N. Potter、Inc。、ニューヨーク：1961
ヒューズ、ロバート、アメリカのビジョン：アメリカの芸術の壮大な歴史。アルフレッドA.クノフ、ニューヨーク：1997年。
スパスキー、ナタリー。メトロポリタン美術館のウィンスローホーマー。メトロポリタン美術館紀要、ニューヨーク：1982年春
メキシコ湾流に関するエッセイ
Winslow Homer ?? s ?? Gulf Stream ??のDOCファイル：1890年代の人種差別、分離、および米西戦争をピーターH.ウッドが見た芸術家
ウッド、ピーターH.「嵐の風化：ウィンスローホーマーズガルフストリームの内部（マーサー大学ラマー記念講演）」、ジョージア大学プレス（2004年7月7日）。
ISBN 0820326259
外部リンク
メトロポリタン美術館のメキシコ湾流エントリー”