The_Happy_Land
その他の用途については、Happy Landを参照してくださいハッピーランドは、1873年にWSギルバート（仮名F.ラトゥールトムラインの下）とギルバートアーサーアベケットによって書かれた音楽を使った劇です。ミュージカル劇は、ギルバートの以前の劇、邪悪な世界をバーレスクします。空白の詩で開かれた作品ロイヤルコートシアター1873年3月3日にしては非常に成功し、実行、すぐにツーリングを楽しんで、そしてその後すぐの秋に同劇場で復活された1873年
グラッドストーン、ロウ、アイルトンのなりすましを示すハッピーランドのシーン（1873年3月22日のイラストレイテドロンドンニュースから
、DHフリストンによるイラスト ） この劇は、公的人物の描写に対する規制を破り、ウィリアム・エワート・グラッドストン、ロバート・ロウ、アクトン・スミー・アイルトンをそれぞれ首相、大蔵大臣、第一次長官にパロディー化することでスキャンダルを生み出しました。バニティフェアに登場したグラッドストーン、ロウ、アイルトンの似顔絵のように、3人のキャラクターが構成され衣装を着ていました。スキャンダルは、アニュアルレジスターの「注目すべき出来事の記録」に含まれるのに十分なほど大きかった。この劇は英国の宮内長官によって検閲され、皮肉なことにそれが異常に人気を博した。
ハッピーランドはまた、ギルバート・アンド・サリバンのオペラに見られる政治風刺のいくつかのテーマを予想していました。これには、HMSピナフォアのジョセフ卿のような権威のある無資格の人々が含まれ、イオランテのように「競争試験」によって政府を選択しました。ユートピア・リミテッドのように、素朴な文明を「改善」するための英語の模範の輸入。
コンテンツ
1 バックグラウンド
2 役割とオリジナルキャスト
3 あらすじ
4 ミュージカルナンバー
5 ギルバート風刺の前例と発展
6 ノート
7 参考文献
8 参考文献
9 外部リンク
バックグラウンド
1870年頃のWSギルバート
劇が始まる1年前、ギルバートは時代に次のように語っています。彼の指示に少しでも気を配る」。 ハッピーランドは、ギルバートの初期の演劇、ウィキッドワールドのブランクヴァースの音楽バーレスクです。陰謀は邪悪な世界の陰謀に大まかに従い、悲惨な愛の力が「人気のある政府」の惨事に取って代わられました。
同様に邪悪な世界と他のいくつかのギルバートの作品、定命の世界での生活の要素がインポートされたときに仙境に引き起こしたされたプレイ懸念の混乱。での狂宴の世界にいる間、この要素は、「死すべき愛」であるザ・ハッピーランド、それがでフェアリーランドに配信される「人気政府」、であるグラッドストーン、ロウ、そしてアイルトン。ステッドマンはこれを「ギルバートの侵略計画」と呼んでいます。描かれ、バニティフェアの現代漫画の後にデザインされた衣装と衣装によって明確に識別された3人の男性は、それぞれ英国の首相、大蔵大臣、第一次委員でした。3人の登場人物はキャストリストにG氏、L氏として記載されており、A。グラッドストーン氏の政府は英国の国益を卑劣で無関心であると描写されており、海外での英国の名声を低下させています。3人の男性は実体と味が不足しているように見えます。大胆な政治的攻撃は、英国の舞台ではほとんど前例のないものでした。オープニングナイトの反応は、「Mr.A。」を演じたエドワードライトンによって説明されました。
「（私たちが）現れて、雲の中を昇っていくと、騒々しい歓喜の別の強風が私たちに襲いかかりました。それは、バニティフェアの3人の人物がステージに立つまで、私たちがどんどん高くなるにつれて、ボリュームがどんどん増えていき
ました。そして拍手。大砲の轟音や雷鳴に似ていた。」
プリンスオブウェールズは、でそのオープニングの夜に遊びに出席コートシアターの女王は名ばかりのヘッドだった彼の母親の政府にこの攻撃で愕然と3月3日1873年に、彼は通知主シドニー、主チェンバレンと英国の公式を劇の性質について、当時の検閲。 3日後の3月6日、宮内長官は公の調査が開始されている間、劇の公演ライセンスを取り消しました。これにより、「ライセンスされた作品と演じられた作品は事実上異なる作品であり、宮内長官が決して許可しなかったであろう、リハーサルで導入された不当な変更と拡大でした」。
宮内長官は、彼が承認したライセンスコピーと実行されたプロンプトコピーを比較して、覚書の中で次のように主張しました。そして、元のには、個人にほのめかしを示すための指示はまったくありませんでした。テキストに逐語的に、そして一般的なほのめかしを個性に変えるべきものを避けるために」俳優の構成を含みます。劇場は、劇が再開される前に2、3夜だけ暗かった。しかし、劇場のマネージャーであるマリー・リトンは、18ページはある種の修正を含む単なる数であり、他の場所で行われているので許容できると信じていたと主張した。彼女はまた、最初に実行されたとおりにスクリプトを公開しました–カットセクションはすべて大文字で書かれ、次のような通知を投稿しました。
ライトン、
ヒルと
フィッシャーのパロディー、
アイルトン、
ロウ、
グラッドストーン
知らせ。–ハッピーランド。–ミス・リットンは、宮内長官がフィッシャー、ヒル、ライトン夫人がグラッドストーン、ロウ、アイルトン夫人を模倣して顔を作ることを禁じていることを国民に知らせるように頼みます。–ロイヤルコートシアター、3月6日。
アニュアル・レジスターの「注目すべき出来事の記録」に含まれるほどの大きさのスキャンダルは、この劇の評判を広め、化粧をしなくても、誰が実際に描かれているのかを誰もが知っていました。実際、The Timesは、「宮内長官は強力なインストラクターを証明しました…誰もがが誰を代表するのかを完全に知っており、彼らが発するすべての行は、咆哮を承認するための合図です」と書いています。批評家は主にこの作品を賞賛したが、論文は舞台がマスコミよりも検閲の対象となるべきかどうかについて意見が一致しなかった。たとえば、マンチェスターガーディアンは、風刺が「現在の政府の想定される欠点で多くの素晴らしいサリーを作った」と書いた。その間、ギルバートは仮名を維持するのにいくらかの問題を抱えていた。シャーリー・ブルックスは、F。トムラインをヘンリー・ラボーシャーだと思っていたかもしれませんが、評論家などが彼をギルバートと結びつけ始めていました。さらに悪いことに、ギルバートの友人であり協力者であるフレデリック・クレイは、絶対に真実の主張に対して彼を積極的に擁護し始め、ギルバートに静かに彼を自信にさせることを余儀なくさせた。アテナは遊び「は、そのような才能と書かれていたことをコメントし、非常によく氏ギルバートのやり方と方法我々はできませんが、それ氏ギルバートの関心は単なる監督と停止していないと思われるものの非常に精神を引きます発表されたように、舞台監督の。」この劇は今シーズンの大ヒット作のひとつとなり、1873年8月9日に劇場が夏の改修のために閉鎖されるまで、142回の公演が行われました。その後、長い地方ツアーを楽しみ、劇場が再開するとすぐに復活しました。 1873年10月14日。
しかし、宮内長官にとって、事件全体は大失敗でした。彼の行動は「急性の形でのステージの検閲の問題を提起した」とだけステージは検閲の対象とすべき理由について質問が劇場を超え四半期に頼まれるようになった：1人の議員、サー・ローレンス・ポーク、MPのためにイーストデボンはそれを庶民院に持ち込むと脅迫し、宮内長官が演劇の検閲において政治的偏見を示していると示唆する人もいました。ある歴史家は、この劇は次のように書いています。
政治力のバランスが貴族、土地所有者、上位中産階級から、下位中産階級と労働者に向かって傾くにつれて、保守的なトーリー党の苦悩が明確で人気のある形で明らかになりました。ギルバートは、自由主義プログラムが呼ばれたとき、彼のトプシーなやり方で、人気のある政府の倫理と道徳を非難し、この革新のイギリスへの悲惨な結果を予測しました。政府の知恵と美徳は彼らの源より高くなることはできませんでした、そして人気のある政府の下で源は利益、貪欲、そして暴徒の粗野な欲望によって動機づけられた新しい有権者でした。国内では英国の生活の質は安くて厄介なレベルにまで沈み、海外では国の名誉に別れを告げるでしょう。自由主義下のイングランドは、チャネル全体の強力な隣人に翻弄されて、二流の大国になりつつありました。ギルバートによれば、これは大衆政府の下での英国の悲観的な見通しであり、ハッピーランドの批判的な受容が示したように、現代の意見の大部分を反映していた。
ギルバートはその年の後半に、宮内長官自身を攻撃するまで、スキャンダルの側面を再ハッシュしたハッピーランドを上演する劇場のロビーに設置された新しい劇「喜びの領域」でウエストエンドに戻りました。彼を「主高消毒剤」と呼んでいます。事件全体が宮内長官に対するそのような政治的責任を証明したが、彼は「通常の変更」だけで、喜びの領域に免許を与えるよう命じるしかなかった。それにもかかわらず、ギルバートは再び、特定の人物に対する彼の風刺を向けることはありません。むしろ、彼は彼の「常識のホース」を目的とした、そのような中、サー・ジョセフようなタイプ、でHMSエプロンで、少将ペンザンスの海賊とKO-コでミカドの高い政府の位置に上昇している無能者です、。 後年、ギルバートはハッピーランドの破壊的な口調を恥じたようだ。1909年、舞台検閲に関する合同委員会に証言し、劇中の彼の「成熟した判断」はそれであったと述べた。宮内大臣一座の「干渉は絶対に正当化された」。宮内長官が演劇を検閲する力が取り消されたのは、1968年になってからでした。
役割とオリジナルキャスト
男性の妖精
エタイス–ウォルター・H・フィッシャー
フィロン–WJヒル
リュタン–エドワード・ライトン
致命的なカウンターパート
右閣下 氏G. -ウォルターH.・フィッシャー
閣下L. –WJヒル
閣下A氏–エドワード・ライトン
女性の妖精
セリーン–ヘレン・バリー
Zayda –ロッティヴェンヌ
ダリン–ベラムーア
ネオディ–R。クレア
ロークライン–G。クレア
レイラ–L。ヘンダーソン
あらすじ
第1幕
妖精たちは、人間の世界を見下ろす雲の上に浮かぶ、豪華で芸術に満ちた妖精の国に住んでいます。3人の男性の妖精、Ethais、Phylion、Lutinは、「邪悪な」世界での以下の経験で、女性の妖精の「嫌悪感」に関係しています。しかし、彼らはビクトリア朝の文明の便利さに注目しています。女性の妖精は、男性が言うほど人間の世界を憎んでいないのではないかと疑っており、妖精の国での生活の鈍さを訴え、その素晴らしい邪悪な世界を長い間経験しています。妖精の女王セレーネは、地球に行く決意を表明します。3人の男性はこれに抵抗し、代わりに自分たちで世界に戻り、妖精の王（イギリスで「政治経済学」を研究している、「ペニーを節約するためにポンドを使う」としても知られている）に3人の死すべき者を妖精の国に送るように頼むことに同意します、妖精が男性が本当にどんな人かを知ることができるように。女性の妖精が3人の死すべき者を待つ間、セリーンはイギリスが他の国よりも有利である理由を説明します：それは「人気のある政府」を楽しんでいます。
G氏、L氏、A氏の3人の死すべき政治家が到着し、「ああ、私たちは3人の最も人気のある男性です！誰が私たちを見つけるのか知りたいのです！」と宣言します。当初、フェアリーランドは「ばかげた贅沢」で飾られているので好みではありませんが、女性の妖精に囲まれるとすぐに気が変わります。女性たちは、人間の演説の妙技に魅了されています。妖精の要請で、彼らは「人気のある政府」がどのように機能するかを説明します。妖精たちは、人気のある政府を妖精の国に導入することにしました。妖精は政府と野党に分けられ、野党のメンバーは不平を言って送り出されます。次に、大臣職は、特定の職務に最も適していないことを示す競争試験の後に割り当てられ、それらを埋めるために任命されます。たとえば、船が何であるかを尋ねる妖精は、提督の最初の主に任命されます。すべての妖精は首相になりたいと思っていますが、前例に続いて、セレーネはそのように任命されています。
第二幕
「人気のある政府」での妖精の実験は惨事です。ペニーピンチとぼろぼろが国家を支配し、軍隊は混乱しており、中国人はすぐに侵略するかもしれません。レイラと他の野党の妖精は反乱を起こし、すべての政府大臣は辞任する。セリーンは、「愛国心は、上昇する政治家が場所の頂点に登るはしごである」、「場所は、上昇した政治家が愛国心のはしごを蹴り飛ばす頂点である」と示唆するA氏に訴える。セリーンは、「姉妹たち、私はオフィスでやりました。私にピアレージを与えて、尊敬と平和で私の日々を終わらせてください」と答えます。G氏は、このような状況でも、辞任や謝罪を検討すべきではないとアドバイスしています。しかし、セリーンは最終的にこれを拒否しますが、彼女はG氏に感情を抱いています。
彼らは内閣会議に出席しなければならないので、3人の死すべき名誉ある人々は地球に戻ります。妖精たちは死すべき者が堕落していることに気づいたとき、「なんてぼろぼろだ！」と叫びます。すぐに3人の男性の妖精が妖精王からのニュースで戻ってきます：彼らは「人気のある政府」の特権を享受するかもしれません。セリーンはこれを恐怖で拒絶します。妖精たちは「そのような祝福を幸せな土地に残します」。
ミュージカルナンバー
第1幕
オープニングデュオとコーラス（ザイダ、ダリン、コーラス）–「子守唄の妖精の国」
トリオ（エタイス、フィロン、リュタン）–「私たちは3人の不幸な妖精です」
クインテットとコーラス（ザイダ、ダリン、エタイ、フィロン、リュタン）–「邪悪な巣の向こうから私たちを送ってください」
トリオ（G氏、L氏、A氏）–「私たちは3人の政治家であり、試してみました」
フィナーレ–「ルーズで速くプレーすることによって」
第二幕
アンサンブル–「あなたが試したすべての芸術が
フィナーレ–「私たちが決して見せない私たちの小さな足」
ギルバート風刺の前例と発展
ギルバートは、1870年代初頭にヘイマーケット劇場で、真実の宮殿（1870）とピグマリオンとガラテア（1871）から始まるいくつかの空白の詩「妖精コメディ」を作成しました。邪悪な世界はこれらの3番目であり、ハッピーランドはすぐに続いたので、2つの演劇は同時に実行されました。ハッピーランドと邪悪な世界の陰謀は明らかにギルバートを魅了しました。彼は1871年にこのテーマに関する短編小説を書いただけでなく、1909年のコミックオペラ「堕ちた妖精」でそのテーマに戻りました。確かに、おとぎの国の平和な状況を乱す死すべき者の一般的なテーマは、ギルバートとサリバンのオペライオランテ（1882）を含む他の多くのギルバートの作品で紹介されています。
ギルバートは、劇場のロビーに設置された、薄く変装したハッピーランドを演じる「喜びの領域」でハッピーランドを追った。これは、スキャンダルを直接パロディー化し、使用された衣装についても説明している。ではザ・ハッピーランド、喜びのレルム（1873）とチャリティー（1874）、ギルバートは、社会的な論評は、ビクトリア朝の劇場に行くことができるどこまでの境界を伸ばしました。喜びの領域は、宮内長官に多くの冗談を言った。慈善団体は、ビクトリア朝の社会が結婚以外のセックスをした男性と女性を扱った対照的な方法を批判し、ショーとイプセンの「問題劇」を予期した。
ハッピーランドは、ギルバートの「社会的病気を治すための理想的な万能薬の繰り返しの嘲笑」の例です。ギルバートの非現実的な理論としての人気のある政府の概念。オペラでは、これらのスキームは「真の愛は]すべての地上の喜びの源」、ソーサラーで;ゴンドラの社会的病気の救済策としての「共和党」の処方を通して;進歩の花によってイギリスからもたらされた政治的および社会的改革のための体系的な計画へユートピア・リミテッドの南洋島ユートピア王国の利益と究極の腐敗と、党政治の制度によるその救済のために。
ノート
^ ジョセフ・S・マイゼル（1999）、真面目であることの重要性：グラッドストーンとユーモアの間の未踏のつながり、歴史84（274）、p。278〜300。土井：10.1111 / 1468-229X.00109
^ リース、テレンス。「ハッピーランド：その真実で注目に値する歴史」、WSギルバートソサエティジャーナルvol。1、いいえ。8（1994）、pp。228–37
^ Stedman、pp。106–07
^ 2009年3月11日にアクセスされたTheGilbert and SullivanArchiveでのBrokenHeartsの紹介
^ Stedman、p。95：Thespiansはオリンパスの制御を取る場所として「Gilbertian侵略」プロットでは、部外者は、与えられた社会を変えるテスピス、および進捗状況の花がでユートピアを改造ユートピア、リミテッド。
^ ローレンス、p。162。
^ G＆SアーカイブでのAndrewCrowtherによる劇の背景に関する記事
^ イラストレイテドロンドンニュース、1873年3月15日、p、243
^ The Sentinel、1873年の劇のレビュー
^ タイムズ、1873年3月19日
^ ローレンス、172〜73ページおよび176〜78ページ
^ マンチェスターガーディアン、1873年3月8日
^ ローレンス、p。161
^ Athenaeum、1873年3月8日、p。351
^ ローレンス、pp。161–62
^ Stedman、pp。109–10
^ ローレンス、p。179
^ スミス、スティーブ。「不条理な関連性のためのすべてのハンズオンデッキ」、ニューヨークタイムズ、2008年6月9日
^ Crowther、Andrew（2000）。矛盾矛盾–WSギルバートの演劇。関連する大学の出版物。ISBN 0-8386-3839-2。 112ページ
^ ローレンス、p。178
^ キャスティング情報は、ボイジー州立大学のギルバートアンドサリバンアーカイブのためにアンドリュークラウザーによって準備されたトムライン、F。およびàベケット、ギルバートザハッピーランドからのものです。
^ G＆Sアーカイブからの失恋に関する記事
^ 参照テレンス・リース・ギルバート、WSへの導入喜びのレルム、およびステッドマン、頁108から09。タイトル、 The Realm of Joy（後者の作品では劇中劇の名前として使用されています）とThe HappyLandはほぼ同義語であることに注意して
^ クラウザー、アンドリュー、のあらすじ喜びのレルム アーカイブで2006年9月3日ウェイバックマシンとギルバート、WSにテレンス・リース導入喜びのレルム
^ クラウザー、アンドリュー。2006年9月1日にウェイバックマシンでアーカイブされたチャリティーの概要 ^ ローレンス、p。180〜82
参考文献
ギルバート、WS、喜びの領域、編。テレンスリース、1969年、自費出版、ナイチンゲールスクエア、ロンドン。
ISBN 0-9500108-1-2
Stedman、Jane W.（1996）。WSギルバート、古典的なビクトリア朝と彼の劇場。オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816174-3。
ローレンス、エルウッドP.、「ハッピーランド：政治風刺作家としてのWSギルバート」、ビクトリア朝の研究、Vol。15、No。2（1971年12月）、インディアナ大学出版局、161〜83ページ
参考文献
プラム、フィリップ。「ギルバートと検閲者：ハッピーランドの陰謀」、WSギルバートソサエティジャーナルvol。1、いいえ。8（1994）、pp。238–40。
ライトン、エドワード。劇場（1896年8月1日）の「抑制されたバーレスク–幸せな土地」、63–66ページ。
スティーブンス、ジョンラッセル。イギリスの演劇の検閲1824-1901。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1980年、118〜24ページ。
外部リンク
ハッピーランドのザ・ギルバートとサリバンアーカイブ。
タイムズからのレビュー、1873年3月6日
スタッフォードシャーセンチネルからのレビュー、1873年5月9日。
ケリー、ベロニカ（1983）。「マーカス・クラークの「ハッピーランド」の禁止：舞台、報道、議会」クラークのオーストラリアの演劇研究におけるハッピーランドの1882年の適応に関する記事、2（1）、71–111。”