The_Royal_Opera
はロンドンのオペラ会社についてです。拠点となるオペラハウスについては、ロイヤルオペラハウスをご覧ください
。他の用途にロイヤルオペラを。
ロイヤルオペラはロンドン中心部に拠点を置く英国のオペラ会社で、コベントガーデンのロイヤルオペラハウスに住んでいます。イングリッシュナショナルオペラと並んで、ロンドンの2つの主要なオペラ会社の1つです。1946年にコベントガーデンオペラカンパニーとして設立された同社は、1968年までその称号を持っていました。これにより、以前は一連のインプレサリオの下で短いシーズンを開催していた家に、長い年間シーズンと一貫した管理がもたらされました。設立以来、ロイヤルオペラハウスを現在ロイヤルバレエとして知られているダンス会社と共有しています。
ロイヤルオペラハウス、ロイヤル・オペラの家
会社が設立されたとき、その方針はすべての仕事を英語で行うことでしたが、1950年代後半以降、ほとんどのオペラは元の言語で行われてきました。当初から、パフォーマーは英国と連邦の歌手と国際的なゲスト出演者の混合物で構成されていましたが、社内から歌手のキャリアを育成することは、初期の一貫した方針でした。多くのゲストパフォーマーの中には、マリア・カラス、プラシド・ドミンゴ、キルステン・フラグスタッド、ハンス・ホッター、ビルギット・ニルソン、ルチアーノ・パヴァロッティ、エリザベス・シュワルツコフがいます。会社のランクから国際的に有名になった人々の中には、ジェレイント・エバンス、ジョーン・サザーランド、キリ・テ・カナワ、ジョン・ヴィッカーズがいます。
デビッド・ウェブスターの管理下での会社の成長は、ささやかな始まりから世界最大のオペラハウスと同等になり、1968年に「ロイヤルオペラ」という称号が与えられたことで認められました。ウェブスターの後継者であるジョン・トゥーリーの下で、1970年にロイヤルオペラに任命されました。繁栄しましたが、1988年に引退した後、1997年から1999年にかけて、再建と修復のために王立オペラハウスが不安定になり閉鎖されました。21世紀には、安定した管理体制が再び確立されました。創業以来、カール・ランクル、ラファエル・クーベリック、ゲオルク・ショルティ、コリン・デイビス、ベルナルト・ハイティンク、アントニオ・パッパーノの6人の音楽監督がいます。
コンテンツ
1 歴史
1.1 バックグラウンド 1.2 始まり 1.3 1950年代 1.4 1960年代 1.5 1970年から1986年 1.6 1987年から2002年 1.7 2002年から現在まで
2 経営および音楽の頭、1946年から現在まで
3 参考文献
3.1 ノート 3.2 脚注 3.3 ソース
4 参考文献
5 外部リンク
歴史
バックグラウンド
2つの世界大戦の間、イギリスでのオペラの提供は質と量にばらつきがありました。コベントガーデンでは、毎年恒例の国際シーズンが臨時開催されました。英語の季節はさらに規則的ではなく、一般の人々からの支持も不十分でした。…グランドシーズンは主に社交的な機会であり、実際には英国の芸術家を含まない傾向がありました。星めぐりを呼びかけることができるリハーサルの不足によって、芸術的な成果は常に制限されていました。
グッドマン卿とヘアウッド卿がイギリスのオペラとバレエについて報告、1969年
19世紀半ばから、オペラはコベントガーデンのロイヤルオペラハウスの敷地内で、最初はマイケルコスタのロイヤルイタリアオペラ会社によって上演されていました。火事の後、新しい建物は1858年にロイヤル・イングリッシュ・オペラ・カンパニーと共にオープンしました。この会社は、シアター・ロイヤルのドゥルリー・レーンからそこに移転しました。 1860年代から第二次世界大戦まで、さまざまなシンジケートまたは個々のインプレサリオが、スター歌手や指揮者とともに、元の言語で歌われたロイヤルオペラハウス（1892年にそのように名付けられた）でオペラの短いシーズンを発表しました。戦前のオペラは、歴史家のモンティ・ハルトレヒトによって「国際的で、ドレッシーで、排他的」と評されました。戦争中、ロイヤルオペラハウスはその所有者であるコベントガーデンプロパティリミテッドからメッカボールルームにリースされ、メッカボールルームはダンスホールとして有益に使用しました。終戦に向けて、所有者は音楽出版社のブージーとホークスに、建物の賃貸とオペラ（およびバレエ）のステージングにもう一度興味があるかどうかを尋ねました。ブージーアンドホークスはリースを取得し、事業を運営するために設立された非営利の慈善信託に寛大な条件でサブリースを付与しました。トラストの議長はケインズ卿でした。
星空の国際的な季節の戦前の体制に戻ることへのいくらかの圧力がありました。 1910年から1939年の間に多くのコベントガーデンの季節を提示していたトーマス・ビーチャム卿は、戦後再びそうすることを自信を持って期待していました。しかし、ブージー・アンド・ホークスと、彼らがコベント・ガーデンの会社の最高経営責任者に任命したデビッド・ウェブスターは、常駐会社と英語でオペラを一年中発表することを約束した。 この目的は、既存のサドラーズウェルズオペラカンパニーをロイヤルオペラハウスの居住者に招待することで達成されると広く考えられていました。ウェブスターは、サドラーズウェルズバレエ団へのそのような招待を首尾よく拡大したが、彼は姉妹オペラ会社を「偏狭」と見なした。彼は彼自身の新しいオペラ会社を設立することを決心した。英国政府は最近、芸術を助成するための資金を提供し始め、ウェブスターは60，000ポンドの臨時助成金と25，000ポンドの年間助成金を交渉し、彼が続行できるようにしました。
始まり
Websterの最優先事項は、会社をゼロから構築するために音楽監督を任命することでした。彼はブルーノ・ワルターとユージン・グーセンスと交渉しましたが、これらの指揮者のどちらも、主要な国際的スターのいないオペラ会社を検討することをいとわなかった。ウェブスターは、あまり知られていないオーストリア人のカール・ランクルをポストに任命した。戦前、Ranklはドイツ、オーストリア、チェコスロバキアのオペラ会社を担当するかなりの経験を積んでいた。彼は、オペラとバレエの両方で演奏する常設のオーケストラと一緒に、新しいオペラ会社の校長と合唱団を集めて訓練するというウェブスターの招待を受け入れた。
新会社は、1946年12月12日にパーセルの妖精の女王のサドラーズウェルズバレエ団との共同プレゼンテーションでデビューしました。オペラ会社だけによる最初の作品は、1947年1月14日のカルメンでした。。レビューは好意的でした。 タイムズは言った：
カール・ランクル氏に、オペラのやり方を知っている音楽監督が明らかになった。それは音楽を犠牲にすることなく舞台作品の主張を認めました。予想に反して、今でも英語を歌うことができるので、言葉がわかりやすいことが証明されました。コーラスの質について私たちがすでに知っていることを確認しました。
エーリヒ・クライバー
制作のためのキャストのすべてのメンバーは、英国または連邦からでした。シーズン後半、イギリスで数少ない戦前の国際オペラスターの1人であるエヴァターナーがトゥーランドットとして登場しました。同社の第2シーズンには、リューバ・ヴェリッチ、エリザベス・シュワルツコフ、パオロ・シルヴェリ、ルドルフ・ショック、セット・スヴァンホルムなど、ヨーロッパ大陸から著名な歌手が採用された。創業当初、会社のために英語での役割を再学習することをいとわなかった他の国際的なスターには、キルステン・フラグスタッドとハンス・ホッターがヴァルキリーのために含まれていました。それにもかかわらず、1948年という早い時期でさえ、英国の政策におけるオペラは弱体化していた。同社は、主要な役割の主要な指数を採用するために、ドイツ語でいくつかのワーグナー公演を発表する義務がありました。最初、Ranklはすべてのプロダクションを実施しました。Beecham、Clemens Krauss、Erich Kleiberなどの著名なゲスト指揮者が後にプレステージプロダクションに招待されたとき、彼はがっかりしました。 1951年までに、Ranklは自分がもはや評価されていないと感じ、辞任を発表した。ハルトレヒトの見解では、ランクルが何もないところから築き上げた会社は彼よりも成長していた。
当初、同社は革新的で広くアクセスできることを目指していました。チケットの価格は抑えられました。1949年のシーズンには、2シリングと6ペンスの各公演で530席が利用可能でした。標準的なオペラのレパートリーに加えて、同社はブリテン、ヴォーンウィリアムズ、ブリス、そして後にウォルトンなどの生きた作曲家によるオペラを上演しました。若い舞台監督のピーター・ブルックが制作を担当し、ステージングに新鮮で時には物議を醸すアプローチをもたらした。
1950年代
ランクルが去った後、ウェブスターが新しい音楽監督を探している間、会社は一連のゲスト指揮者を雇いました。彼の優先候補者であるエーリヒ・クライバー、ジョン・バルビローリ、ヨーゼフ・クリップス、ブリテン、ルドルフ・ケンペがゲストの中にいましたが、常任のポストに就くことはありませんでした。 WebsterがRafaelKubelíkでRanklの代替品を見つけたのは1954年のことでした。クーベリックはすぐに、土語で歌うという方針を継続することに賛成したと発表した。「作曲家が書いたものはすべて聴衆に理解されるべきである。オペラがその言語で歌われる場合、それは不可能である。彼らはなじみがない」。これは、英語を話すオペラスターを一握り以上生産することは不可能であり、ヨーロッパ大陸から歌手を輸入することが一流の結果を達成する唯一の方法であると主張し続けたビーチャムによる大衆の猛攻撃を引き起こした。 。
1950年代の星、左上から時計回りに、
ジョーンサザーランド、
ビクトリアデロスアンヘレス、
ジェレイントエヴァンス、
ティトゴッビ
ビーチャムの見解にもかかわらず、1950年代半ばまでに、コベントガーデンの会社には、海外のオペラハウスからすでにまたは間もなく人気のある多くの英国および連邦の歌手が含まれていました。その中には、ジョーン・カーライル、マリー・コリアー、ジェレイント・エバンス、マイケル・ラングドン、エルジー・モリソン、エイミー・シュアード、ジョーン・サザーランド、ジョセフィン・ヴィージー、ジョン・ヴィッカーズがいた。それにもかかわらず、グッドマン卿とヘアウッド卿が1969年のアーツカウンシルの報告書で述べたように、「英国の生活の中心地は国際的な性格を帯び始めた。英国の芸術家を育成するために、英国の芸術家だけを使ったり、英語だけで歌ったりして、最高の国際レベルに到達することは不可能だと感じました。」 1950年代のヨーロッパ本土からのゲスト歌手には、マリア・カラス、ボリス・クリストフ、ビクトリア・デ・ロス・アンヘレス、ティト・ゴッビ、ビルギット・ニルソンが含まれていました。クーベリックは、ヤナーチェクのイェヌーファをイギリスの聴衆に紹介し、ほとんどがイギリスのキャストによって英語で歌われた。
オペラを翻訳で提供するか、オリジナルで提供するかについての一般市民の判断は明確でした。1959年、オペラハウスは年次報告書で次のように述べています。「英語でのすべてのオペラへの出席率は72％でした。より高い価格でマークされた特別公演への出席率は、91％でした。私たちの損失を減らす高価格の座席」。英語政策のオペラは決して正式に放棄されなかった。この件に関して、ピーター・ヘイワースは1960年にオブザーバーで、コベント・ガーデンは「邪魔されない変化のための英国の機関の天才の根底にある秘密をすばやく学んだ。それはますます無視される政策に口先だけのサービスを払い続けた」と書いた。
1950年代の終わりまでに、コベントガーデンは一般的に世界最大のオペラ会社の卓越性に近づいていると見なされていました。その姉妹バレエ団は国際的に認められ、1956年に勅許状を授与され、そのタイトルを「ロイヤルバレエ団」に変更した。オペラ会社は、同様の卓越性に近づいていました。 2つの画期的な作品がその評判を大幅に高めました。1957年、コベントガーデンは、ジョンギールグッドが監督し、クーベリックが指揮したベルリオーズの広大なオペラ「トロイの木馬」のオペラハウスで、最初の実質的に完全なプロのステージングを発表しました。タイムズは、「成功したことは一度もないが、今は成功している」とコメントした。 1958年、現在の劇場の100周年は、カルロ・マリア・ジュリーニが指揮したルキノ・ヴィスコンティによるヴェルディのドン・カルロの製作、ビッカース、ゴビ、クリストフ、グレ・ブロウウェンスティン、フェドーラ・バルビエリによって特徴づけられました。当時、この作品は珍しく、これまで十分に上演することは不可能であると広く見なされていたが、ヴィスコンティの作品は勝利を収めた。
1960年代
ゲオルク・ショルティ、音楽監督1961–71
クーベリックは契約の期限が切れても契約を更新せず、1958年から1961年まで、ジュリーニ、ケンペ、トゥリオセラフィン、ゲオルクショルティ、クーベリック自身を含むゲスト指揮者によってカバーされた空位期間がありました。 1960年6月、ソルティは1961年シーズン以降音楽監督に任命された。ミュンヘンとフランクフルトのオペラハウスを担当した彼の以前の経験で、彼は最初、コベントガーデンがまだ一貫してトップの国際レベルに達していないことが彼が望んでいたポストであるかどうか確信が持てなかった。ブルーノ・ワルターは別の方法で彼を説得し、1961年8月に音楽監督に就任した。マスコミは彼を慎重に歓迎したが、会社の当初の方針からの逸脱について懸念があった。
海外からの著名な歌手や指揮者を引き付けることへの最近の政策の転換は、かつての伝統的であり、恒久的な組織の設立にとって致命的であったものへの復帰であり、一種の拡散した壮大な季節であり、過去15年間。… Exchequerからの助成金の目的は、ヨーロッパの他のすべての国の文化の特徴であるような、英国のオペラの基礎を築くことでした。
は、コベントガーデンを「非常にシンプルで世界最高のオペラハウス」にする意向を発表し、多くの人の意見で成功しました。
音楽とミュージシャンのグローブ辞書
しかし、ソルティはその国のオペラの擁護者であり 、会社でイギリスと連邦の歌手の育成を促進し、海外の芸術家よりも彼の録音や重要な作品に頻繁に出演しました。 10年の間に目立つようになった人々の中には、ギネス・ジョーンズとピーター・グロソップがいた。ソルティは、L’heure espagnole、Erwartung、Gianni Schicchiの英語の三重請求書で、自国のオペラに対する彼の信念を示した。それにもかかわらず、ソルティとウェブスターは、翻訳におけるオペラに対するカラスのようなスターの側の完全な反対を考慮に入れなければならなかった。さらに、ウェブスターが認めたように、英語を話す歌手は、他の国や記録で歌うことができるように、オリジナルでの自分の役割を学びたいと思っていました。ますます、作品は元の言語で書かれていました。音楽的で劇的な卓越性の利益のために、ソルティは、伝統的なレパートリーシステムではなく、パフォーマンスをスケジュールするスタギオーネシステムの強力な支持者でした。 1967年には、タイムズ紙は、コベントガーデンのパトロン今日自動的に新しい生産を期待して、実際には任意の復活」、言った、として強くで何としてキャストされるメットニューヨークで、そして慎重として提示などミラノやウィーンの何でも」。
1960年代の同社のレパートリーは、標準的なオペラ作品とあまり馴染みのない作品を組み合わせたものです。最も頻繁に作品が発表された5人の作曲家は、ヴェルディ、プッチーニ、ワーグナー、モーツァルト、リヒャルトシュトラウスでした。次に演奏された作曲家はブリテンでした。 1960年代に行われた珍しい作品には、ヘンデルとヤナチェクのオペラ（どちらの作曲家の作品も当時のオペラハウスでは一般的ではなかった）、グルック（イフィゲニーエンタウリデ）、プーランク（カルメル会）、ラヴェル（L ‘ heure espagnole）とTippett（キングプリアム）。 1965年から66年と1966年から67年のシーズンには、シェーンベルクのモーゼとアーロンの有名な作品もありました。主流のレパートリーでは、この10年間のハイライトは、フランコ・ゼフィレッリが1964年にカラス、レナート・チオーニ、ゴビとともにトスカを制作したことでした。 1960年代にコベントガーデンに現れたゲスト指揮者の中には、オットークレンペラー、ピエールブーレーズ、クラウディオアバド、コリンデイビスがいた。ゲスト歌手には、ユッシ・ビョーリング、ミレッラ・フレーニ、セーナ・ユリナック、イルムガルト・ゼーフリート、アストリッド・ヴァルネイが含まれていました。
同社はロイヤルオペラハウスから時折登場した。英国内のツアーは、会社の作品を収容するのに十分な大きさの劇場があるセンターに限定されていましたが、1964年に会社はロンドンのプロムスでオテロのコンサートパフォーマンスを行いました。その後、プロムスへの毎年の出演は、1960年代を通して会社のスケジュールの定期的な特徴でした。 1970年に、ショルティは、彼らが与えたドイツに会社を導いたドン・カルロス、ファルスタッフにより、新たな仕事をリチャード・ロドニー・ベネット。2人を除くすべての校長はイギリス人でした。フランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥングによれば、ミュンヘンとベルリンの一般市民は「熱意を持って自分たちのそばにいた」とのことです。
1968年の勧告に内務大臣、ジェームズ・キャラハン、女王は、同社のタイトル「ロイヤル・オペラ」を授与しました。ロイヤルバレエ団とロイヤルシェイクスピアカンパニーに続いて、英国でこのように名誉を与えられたのは第3段階の会社でした。
1970年から1986年
コリン・デイビス、音楽監督、1971〜86年、1967年に撮影
ウェブスターは1970年6月に引退した。音楽評論家のチャールズオズボーンは、「彼が引退したとき、彼は世界中のオペラハウスが誇るかもしれない組織を後継者に引き渡した。これ以上適切な記念碑はない」と書いた。後継者は、ウェブスターの元アシスタント、ジョン・トゥーリーでした。ウェブスターの最後の重要な決定の1つは、1971年にソルティが去ったときにコリン・デイビスが音楽監督を引き継ぐよう招待されるべきであると理事会に勧告することでした。デイビスはピーター・ホールと協力して働くことが事前に発表されました。プロダクションディレクター。ピーター・ブルックは会社の初期にその称号を簡単に保持していましたが、一般的にオペラ会社の経営構造はバレエのそれとは著しく異なっていました。後者は常に独自の監督を持っていて、オペラハウスの最高経営責任者に従属していましたが、実際には、かなりの自治権を持っていました。オペラハウスの最高経営責任者と音楽監督は、オペラ会社に対してかなり多くの日々の支配を行使した ホールのような実質的な演劇人を任命することは重要な出発でした。しかし、ホールは考えを変え、任命を引き受けず、代わりに国立劇場を運営することになった。彼の亡命と、ヴェルディの著名な専門家であるスタッフ指揮者エドワード・ダウンズのオーストラリアオペラへの出発は、制作と音楽の両面で会社を弱体化させた。
前任者と同様に、デイビスは担当の初期の頃に聴衆の一部から敵意を経験しました。以上取った後彼の最初の生産は好評だったルNOZZEディフィガロ、ここでキリ・テ・カナワは、すぐにスターの座を達成しましたが、ブーイングは「悲惨」で聞かれたナブッコ1971で、と彼の導通ワーグナーの指輪は、最初は前任者の指輪と比べて不利でした。コベントガーデンの理事会は彼の交代を簡単に検討したが、その議長であるドロヘダ卿に思いとどまらせられた。デイビスのモーツァルトは一般的に賞賛された。彼は1974年にあまり知られていないラクレメンツァディティトを復活させたことで多くの賞賛を受けました。彼の他の成功の中には、トロイの木馬とベンヴェヌートチェッリーニがありました。
デイビスの下で、オペラハウスは遊歩道の公演を紹介し、バーナード・レヴィンが書いたように、「通常は屋台のチケットの価格を買う余裕がなかった人々（特に若い人）が、 3ポンドのささいな費用と床に座る意欲」。 デイビスは15年間の在職期間中に30以上のオペラを指揮したが、「マゼール、アバド、ムーティのような人々は新しい作品のためだけに来るだろう」と述べた。ランクルとは異なり、ソルティのようにデイビスは、世界最高の指揮者がコベントガーデンに来ることを望んでいました。ばらの騎士、リゴレット、アイーダなどの新作のゲストにバトンを譲った。ではザ・タイムズ、ジョン・ヒギンズはデービス政権の顕著な特徴の一つは、突然、コヴェント・ガーデンに到着した国際的な導体の洪水だった。デイビスは、おそらく唯一の3ビッグネームが名簿から行方不明になっている制御されているが」、書きました：カラヤン、バーンスタイン、バレンボイム””。デイビスの会社を行う知名度の高いゲストの中にはなかったカルロス・クライバーの演奏のためのばらの騎士（1974）、エレクトラ（1977）、ラ・ボエーム（1979）とオテロ（1980）、とアバドが導通アンmascheraにBALLO（1975）、プラシド・ドミンゴとカーティア・リッチャレッリ主演。
標準のレパートリーに加えて、デイビスは、このようなオペラ実施ベルクのルルとヴォツェック、ティペットのザ・ノットガーデンやアイスブレイク、そしてアレクサンダー・ツェムリンスキーのデアZwergとフィレンツェの悲劇を。
デイビスの年の間にスターのゲスト歌手の中でソプラノたモンセラートカバリエとレオンティン・プライスを、テナーカルロ・ベルゴンツィ、ニコライ・ゲッダとルチアーノ・パヴァロッティと低音ゴットロブ・フリック。同社に出演したイギリスの歌手には、ジャネット・ベイカー、ヘザー・ハーパー、ジョン・トムリンソン、リチャード・ヴァン・アランが含まれていた。デイビスの在職期間は、当時ロイヤルオペラの歴史の中で最も長いものでしたが、1986年7月にガラではなく、彼の主張により、安い入場料でフィデリオの遊歩道公演を行いました。
1987年から2002年
ベルナルト・ハイティンク、音楽監督1985年から2002年
デイビスの後を継ぐために、コベントガーデンの理事会は当時グラインドボーン音楽祭の音楽監督を務めていたベルナルトハイティンクを選びました。彼のレパートリーは大きくはありませんでしたが、彼は彼のパフォーマンスの素晴らしさで高く評価されました。特に、彼はイタリアのオペラレパートリーの通訳として知られていない（彼はコベントガーデンでの彼の音楽監督の間にプッチーニを指揮せず、ヴェルディの作品を5つだけ行った）。彼の在職期間は順調に始まった。ヨハネス・シャーフ監督のモーツァルト・ダ・ポンテのオペラのサイクルは成功し、ロシアのユーリー・リュビーモフ監督とのリングサイクルは完了できませんでしたが、ゲッツ・フリードリヒ監督のサイクルの代替ステージングは好評でした。音楽的にそして劇的に会社は1990年代に繁栄した。1993年の生産ダイマイスタージンガーハイティンクで、ジョン・トムリンソン、主演行い、トーマス・アレン、GöstaWinberghとナンシー・グスタフソンは、広く賞賛された、だったとしてリチャード・エアーの1994年のステージング椿姫ショルティによって行われ、推進アンジェラ・ゲオルギューをスターダムに。
しばらくの間、純粋に音楽的な考慮事項は、ロイヤルオペラハウスでの実際的および経営上の危機によって影が薄くなりました。ジョン・トゥーリー卿は1988年に長官を引退し、彼の役職はテレビ局の幹部ジェレミー・アイザックスに与えられました。Tooleyは後に彼の慣習的な寡黙を捨て、Isaacs期間を惨事と宣言しました。これは、管理が不十分で、人員の増加を制御できず、その結果、コストとチケット価格が急上昇したことを理由にしています。アイザックスと彼の同僚、特にハイティンクとの間の不安な関係もまた損害を与えていた。 Tooleyは、Isaacsの下で、「コベントガーデンは企業の娯楽の場になり、もはや主にオペラやバレエ愛好家のための劇場ではなくなった」と結論付けました。 Isaacsは、1996年のBBCテレビシリーズThe Houseから生じた広報活動の悪さで広く非難されました。このシリーズでは、オペラやバレエ団の舞台裏での日常生活や劇場の運営をカメラで撮影することが許可されていました。 ザ・デイリー・テレグラフは、コメント「何年もの間、オペラハウスが不始末とカオスのための代名詞だった。その最も内側の働きはBBCによって公共の嘲笑にさらされたフライに-壁シリーズ・ハウス」。
1995年、ロイヤルオペラは「ヴェルディフェスティバル」を発表しました。その原動力は、オーストラリアから帰国した同社の主要なヴェルディアンであるエドワードダウンズ卿でした。目的1995年の間に、全てのヴェルディのオペラ、いずれかの段階で、またはコンサートの性能を提供するようにし、ヴェルディの死の周年、2001年のような実質的に彼の長いキャリアの中で作曲家によって書き換えこれらのオペラ、シモン・ボッカネグラは、元のバージョンと改訂されたバージョンの両方で提供されました。フェスティバルは、完全なヴェルディサイクルを上演することに成功しなかった。オペラハウスの閉鎖は多くの計画を混乱させましたが、ガーディアンが述べたように、「ダウンズは、彼自身のバトンまたは他のバトンの下で、イタリアのマスターによる主要な作品のほとんどとマイナーな作品の多くを紹介することができました。 「」
オペラとバレエ団の両方にとってこの10年間で最も破壊的な出来事は、大規模な再建のために1997年から1999年の間にロイヤルオペラハウスが閉鎖されたことでした。インデペンデント・オン・サンデーは、アイザックスが「再開発中のオペラハウスの閉鎖をうまく管理しなかった」と主張した。紙によると、アイザックスは、オペラハウスのほぼ隣にあるライセウム劇場への一時的な移転の可能性を断り、ロンドンのサウスバンクに提案された新しい仮設の建物に期待を寄せた。その計画は許可を計画することを拒否され、オペラとバレエ団を家を失った。アイザックスは、契約満了の9か月前の1996年12月に辞任した。ハイティンクは、出来事にがっかりし、去ると脅したが、ロンドンの劇場やコンサートホールにある一連の仮設住宅にとどまり、オペラ会社を続けるように説得された。ロイヤルアルバートホールでの半段階のリングサイクルは、最上級のレビューを獲得し、トムリンソン、アンエバンス、ヒルデガルトベーレンスをメンバーとするハイティンクとその会社の多くの新しいファンを獲得した。
アイザックスが去った後、経営が不安定な時期があり、3年間で3人の最高経営責任者がいました。アイザックスの後継者であるジェニスタ・マッキントッシュは、健康状態が悪いことを理由に、1997年5月に5か月後に辞任した。彼女のポストは、アーツカウンシルから仕事に移ったメアリーアレンによって埋められました。アレンの選出は、そのような任命に関する評議会の規則に準拠しておらず、オペラハウスの管理に関する重要な庶民院特別委員会の報告に従い、1998年3月に辞任しました。議長、チャドリントン卿。 1998年9月、新しい取締役会がマイケル・カイザーを総長に任命した。彼は両社の財政の回復とオペラハウスの再開を監督した。彼は成功したと広く見なされており、ワシントンDCでケネディセンターを運営するために2年も経たないうちに2000年6月に去ったとき、いくつかの驚きがありました。
古い家で最後に聴かれたオペラ音楽は、1997年7月にオペラとバレエの合同別れの祝賀会でブリンターフェルが率いる歌手とソルティが指揮したフォルスタッフのフィナーレでした。家が再開したとき1999年12月、見事に修復されたファルスタッフは、オープニングの夜に行われたオペラで、ハイティンクが指揮し、もう一度ターフェルがタイトルロールを務めました。
2002年から現在まで
アントニオ・パッパーノ（右）、2002年から音楽監督、イタリアのジョルジョ・ナポリターノ大統領
何年にもわたる混乱と紛争の後、2001年5月に新しい最高経営責任者であるトニーホール（元BBCの上級管理職）が任命された後、オペラハウスとその2社の安定が回復しました。翌年、アントニオ・パッパーノは、ロイヤル・オペラの音楽監督としてハイティンクを引き継ぎました。再開発に続いて、2番目の小さな講堂であるリンバリースタジオシアターは、ロイヤルオペラとロイヤルバレエ団による小規模な作品、訪問企業、および新しい作品をサポートするROH2プログラムで制作された作品に利用できるようになりました。開発中のアーティスト。ロイヤルオペラは、ジェットパーカーヤングアーティストプログラムでのキャリアの開始時に若い歌手を奨励しています。参加者は会社のサラリーマンであり、オペラのあらゆる面で毎日コーチングを受けます。
オペラのレパートリーの標準的な作品に加えて、ロイヤルオペラは、2002年以来、CileaのAdriana Lecouvreur、MassenetのCendrillon、ProkofievのThe Gambler、Rimsky-KorsakovのThe Tsar’s Brideなど、あまり知られていない作品を数多く発表しています。、イタリアのロッシーニのイルトゥルコ、ステファニーのニオベ、チャイコフスキーの皇帝の花嫁。作品が初演された作曲家の中には、トーマス・アデス、 ハリソン・バートウィッスル、ロリン・マゼール、、ニコラス・モーがいた。
パッパーノの在職期間の最初の5年間の作品は、ショスタコーヴィチのムツェンスクのマクベス夫人（2004）から、トーマス・アレンとフェリシティ・パーマーが主演したスティーブン・ソンドハイムのスウィーニー・トッド（2003）まで多岐にわたりました。 2004年に始まり、2007年に完全な四部作として上演されたパパノのリングサイクルは、その音楽の卓越性のためにそれ以前のハイティンクのように賞賛された。それは、リチャード・モリソンがザ・タイムズで「家庭的な…奇抜なものと宇宙的なものを混ぜ合わせたことで大いに嘲笑された」と述べた作品で上演されました。パパノの在任中、彼の前任者であるデイビスとハイティンクは両方ともゲストとして戻ってきた。ハイティンクを行っパルジファルをトムリンソン、と、クリストファー・ヴェントリスとペトラ・ラング、2007年にとデイビスは、2002年から2011年の間の4つのモーツァルトのオペラを行い、リヒャルト・シュトラウスのナクソス島のアリアドネ2007年とベルト・フンパーディンクのヘンゼルとグレーテル、2008年にはで2007、サイモン・ラトルは、新しい生産実施ドビュッシーのペレアスとメリザンド主演サイモン・キーンリーサイド、アンジェリカ・キルヒシュラガーとジェラルド・フィンリーを。
同社は2010年に来日し、マノンの新作と椿姫のエアの作品を発表した。メインの会社が海外にある間、小さな会社がロンドンに残り、コベントガーデンでニオベ、コジファントゥッテ、ドンパスクワーレを紹介しました。
2010年、ロイヤルオペラハウスは、1998年の1500万ポンドの助成金と比較して、2700万ポンド強の政府助成金を受け取りました。この合計は、オペラ会社とバレエ団の間で分割され、建物の運営費がかかりました。 。ヨーロッパ本土のオペラハウスと比較して、コベントガーデンの公的助成金は収入の割合として低いままであり、ミュンヘンのそれに対応するものの60％と比較して、通常43％です。
2000年代後半、ロイヤルオペラは、9月から7月まで、シーズンごとに平均150回の公演を行い、約20のオペラが上演され、その半分近くが新作でした。プロダクションは、2011-12シーズンに新しいオペラ（含まミス・フォーチュンによって）ジュディス・ウィアー、との最初の性能トロイの木馬主演パッパーノにより行わ1990年以降コベントガーデンで、およびブライアン・ハイメル、エヴァ、マリアWestbroekとアンナ・カテリーナ・アントナッチ。 2011年から12年のシーズンの初めから、カスパー・ホルテンはロイヤルオペラの監督になり、ジョン・フリアメスがオペラの副監督として加わった。 2011年から12年のシーズンの終わりに、ロイヤルオペラハウスの現代的な部門であるROH2は閉鎖された。現代のプログラミングに対する責任は、ロイヤルオペラとロイヤルバレエ団のスタジオプログラムの間で分割されました。
2012〜13年のシーズンが始まって以来、ロイヤルオペラは、シーズンごとに約20の作品と、約7つの新しい作品を上演し続けています。2012–13シーズンは、キース・ウォーナー監督のニーベルングの指環の復活で幕を開けました。シーズンが含まれている新しい作品というロバート・ル・ディアブルが監督、ローレント・ペリーが、エフゲニー・オネーギンホルテンが監督、湖上の美人、Fulljamesが監督、と英国が初演肌に書かれた作曲を、ジョージベンジャミンとケイティミッチェル監督。スタジオプログラムによってProductionsがデビッドブルースの世界初演含まザ・花火・メーカーの娘（に触発フィリップ・プルマンの同名の小説Fulljamesによって監督）、との英国の舞台初演ジェラルド・バリーを”” ■ラミン・グレイ監督の「本気であることの重要性」。
2013から14シーズンの新しい作品は含まレvêpressiciliennes監督、ステファン・ハーハイムを、 パルジファル監督、スティーブン・ラングリッジ、 ドン・ジョヴァンニHoltenの監督、 フラウOHNEシャッテンダイ監督、クラウスグースを、とマノン・レスコーが監督、ジョナサン・ケント、スタジオプログラムでの世界初演ルークフォードの彼の歯を通じ、とロンドンで初演ルカ・フランチェスコーニのカルテットFulljamesによって指示（ ）。今シーズンはまた、ロイヤルオペラとウェールズナショナルオペラの3年間のコラボレーションの最初の制作が行われ、2014年にモーゼとアロン、2015年にリチャードエアーのピーターパン、2016年にWNOの70周年を祝う新しい委員会が上演されました。記念日。今シーズンの他のイベントには、ロイヤルオペラとシェイクスピアズグローブとの最初のコラボレーション、新しくオープンしたサムワナメーカープレイハウスでロルミンドを監督するホルテンが含まれていました。でガーディアンは、ティムアシュリーは、「Aより精巧な夜を想像するのは難しいだろう」、書きました。プレイハウスのディレクターであるドミニク・ドロムグールは、ロイヤルオペラとのパートナーシップが毎年恒例のフィクスチャになることへの希望を表明しました。生産は2015年2月に復活した。
2021年3月、ROHは、2023-2024シーズンまでの音楽監督としてのPappanoの契約の最新の延長と、2023-2024シーズンの終わりにROH音楽監督としてのPappanoの任期の予定された終了を同時に発表しました。
経営および音楽の頭、1946年から現在まで
ロイヤルオペラハウス最高経営責任者
オペラ会社音楽監督
オペラ監督
注意事項と参考資料
1946〜 1970年デイヴィッド・ウェブスター 1946–1951カール・ランクル なし 1946〜 1980年「一般管理者」と題された最高経営責任者
なし – 1955〜 1958年ラファエルクーベリック – なし 1959 – 1960年ヘアウッド卿 ヘアウッドのタイトルは「オペラ企画のコントローラー」でした
1960–1962バーナード・キーフェ
キーフのタイトルは「オペラ企画のコントローラー」でした
1961–1971ゲオルク・ショルティ – 1962–1971ジョーン・イングペン イングペンのタイトルは「オペラ企画のコントローラー」でした
1970–1988ジョン・トゥーリー 1980年から、Tooleyの役職は「ゼネラルディレクター」でした。
1971–1986コリン・デイビス なし – 1973–1981ヘルガ・シュミット
シュミットの役職は、最初は「オペラ企画部長」、次に「芸術管理者」でした。
1983–1987ピーターカトナ
カトナの役職は「芸術管理者」でした。現在は「キャスティングディレクター」です。
1987–2002ベルナルト・ハイティンク 1987–1993ポールフィンドレイ
1980年代以降、「音楽監督」の代わりに「音楽監督」という称号が採用されました。フィンドレイの称号は「オペラ監督」でした。
1988–1996ジェレミー・アイザックス アイザックの役職は「ゼネラルディレクター」でした
1993–1998ニコラスペイン
ペインの役職は「オペラの監督」でした
1997年1月〜5月ジェニスタマッキントッシュ マッキントッシュの役職は「最高経営責任者」でした
1997年9月– 1998年3月メアリーアレン アレンの役職は「最高経営責任者」でした
1998年9月– 2000年6月マイケルカイザー なし カイザーの肩書きは「最高経営責任者」でした
なし 2000〜 2011年エレーヌパドモア パドモアの役職は「オペラ監督」
2001年5月– 2013年トニーホール ホールの役職は「最高経営責任者」でした。
2002年–現在のアントニオパッパーノ – 2011〜2017年カスパーホルテン ホルテンの役職は「オペラ監督」
2013年–現在のアレックスビアード ビアードの役職は「最高経営責任者」
2017年–現在のオリバーミアーズ ミアーズの役職は「オペラ監督」
参考文献
ノート
^ 他のメンバーだったサー・ケネス・クラーク、サー・スタンリー・マーチャント、ウィリアム・ウォルトンをブージーとホークス、レスリー・ブージーとラルフ・ホークスから、と。ケインズは1946年に亡くなり、1958年に亡くなるまで務めた元内閣大臣のウェイバリー卿が議長に就任した。
^ Websterは、コベントガーデンでの在職期間中ずっと「一般管理者」という役職を使用していました。
^ 校長は、ケネス・ニート、デニス・ノーブル、ムリエル・レイ、デビッド・フランクリン、グレアム・クリフォード、オードリー・ボウマン、コンスタンス・シャックロックとともに、カルメンとしてのエディス・コーツでした。
^ ランクルは、彼のスタッフの指揮者であるピーター・ゲルホーンとレジナルド・グッドオールに嫌いな作品の演奏を割り当てたものの、部外者に会社を運営させることに抵抗を示しました。
^ この合計は、10進数で12½ペンスに相当します。2010年の小売価格で約£3.50。
^ クーベリックは、一部のオペラ、特にワーグナーのオペラは翻訳できないと付け加えました。
^ 一般的には、オリジナルの言語を使用するように変更した後、などの翻訳で提示時折制作、まだありましたプーランクのカルメル会、主演レジーン・クレスピン、バレリー・マスターソンとフェリシティ・ロットを1983年に、 とヤナーチェクのザ・狡猾なリトルは、 2010年にチャールズマッケラス卿の下でビクセン。
^ 最後のコベントガーデン公演は1933年にビーチャムによって行われた。
^ 音楽ジャーナリストのノーマン・レブレヒトは、ソルティが英語のオペラに反対したと主張しているが、その声明を裏付ける証拠は引用していない。
^ 古いレパートリーシステムでは、会社のレパートリーには一定数のオペラがあり、シーズンを通して1〜2回の夜の公演が続き、毎回のリハーサルはほとんどまたはまったくありませんでした。下にSTAGIONEのシステム、作品は完全にそれぞれの復活のためにリハーサル、おそらく10以上の公演のブロックで復活することでしょう。
^ 英国内では、ロンドンを離れた同社の最後のシーズンは1983年のマンチェスターでした。
^ 現在の用語では、1973年の3ポンドは、オペラと屋台内の場所に応じて、通常の屋台のチケット価格が100ポンドから200ポンド（2011年）であるのに対し、30ポンド弱（2010年）の価値がありました。
^ ロドニー・ミルンズは、カメラに引っ掛かっエピソードのいくつかを概説：「ボックスに何が起こっのチーフcommissionaireの啓示が特に興味をそそられる…馬はのセットを介して落下カティアKabanova …カルメンは、ステージ上で刺されながら、解雇が合意されているA黒。ハムリンウィークの割引価格のパフォーマンスに参加しているロンドン南部の家族は、タフィーの鼻の先駆者によって安いギャラリースリップに見事に誤って向けられています…企業の娯楽が横行しており、スポンサーは家の独占性を誇り、公的資金を使ってそれを実現することに無関心です。」 。
^ フィナンシャルタイムズのアートページで、アンドリュークラークは、次のように書いています。 4つの夜のそれぞれで£7.50。オーケストラの前の狭い岬であるセットは、リングの歴史の中で最も安かったに違いありません。真っ黒な衣装もそれほど費用がかからないはずですが、パフォーマンスは人間で脈動しましたドラマ””。
^ ソルティ、デイビス、ハイティンクはすべてこのガラで行われました。ヴェルディはプログラムの最後から2番目のアイテムでした。ライラックの妖精が眠れる森の美女の第1幕の終わりに家を象徴的に眠らせたので、ガラはダーシー・バッセルが両社に囲まれた裸のステージで踊って閉幕しました。
^ 当初の計画は、リゲティ・ジェルジュのル・グラン・マカーブルで開幕することでしたが、必要なステージの機械が間に合わず、わずかに遅れたシーズンがフォルスタッフで始まりました。
脚注
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ソース
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参考文献
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外部リンク
ロイヤルオペラ
Operaポータル”