Thomas_Ashwell
英語のクリケット選手については、Thomas Ashwell（クリケット選手）を参照してください トーマス・アッシュウェルまたはアッシュウェル（1478年頃– 1513年以降（おそらく1527年？））は、ルネッサンスのイギリスの作曲家でした。彼はポリフォニーの熟練した作曲家であり、ジョン・タヴァーナーの教師だったのかもしれません。
1491年に聖ジョージ礼拝堂に聖歌隊員として入学したことは、約1478年の誕生日を示唆していますが、彼の初期の人生については他に何も知られ彼は1493年まで、セントジョージに滞在して、でレコードをアカウントTattershallの大学でリンカンシャーの1502と1503であり歌手としてリストに彼を彼は、権威の位置にあったリンカーン大聖堂、1508年にそこに記録によると、ダラム大聖堂で採用されました1513年にカンターまたは歌う少年のマスターとして、そしてレディチャペルに音楽を提供するために; 彼の人生でこれ以上の記録は残っダラム大聖堂のアーカイブは、1527年に職務を開始したウィリアムロブソンであるとして彼の職務の最初の後継者を示しています。これは、その少し前にアシュウェルが死んだことを示している可能性が
コンテンツ
1 生き残ったアシュウェル作曲
2 Tavernerへの接続
3 参考文献
4 外部リンク
5 ノート
生き残ったアシュウェル作曲
アシュウェルの音楽の散らばった残骸だけが生き残ります。イギリスのラテン語での宗教改革前の音楽で一般的であったように、写本の大部分はヘンリー8世による修道院解散令の間に破壊されました（そして英語の宗教音楽の大部分はその後のメアリーの治世中に破壊されました島にローマカトリックを再課する彼女の試み）。2つのミサは、両方とも6つの声で、Forrest-Heyther Partbooksで完全に存続します。その最初のレイヤーは、1526年から1530年にCardinalCollegeでTavernerが使用するためにコピーされました。1529年にウォルシー枢機卿が陥落したため、彼によって設立された大学はそのような音楽にリソースを費やすことができなかったため、原稿は中止されました。この状況がおそらくその年のタバーナーの出発の理由でした。この最初のレイヤーには、Missa Jesu Christe（6ボイス用）と、Tavernerを含むさまざまな作曲家による他の10の作品が含まれています。他のミサ設定（ミサアベニューマリア、6声用、これは2つのうちのより細かいものであり、タヴァーナーのミサグロリアティビトリニタスと類似した傑出した作品）は、他の5つの設定とともに世紀半ばにパートブックにコピーされました作曲家は、両方のアシュウェルミサの作曲の日付はかなり早かったが、彼らのスタイルは、おそらくダーラムに任命される前でさえ、作曲の日付を示している。他のいくつかの作品は他の情報源で生き残っており、ほとんどが非常に断片的であり、聖カスバートのミサの断片を含みます。これはダーラムでの彼の時代からのものでなければなりません。1530年のコレクションに印刷された「彼女は敬虔な女性と呼ばれるかもしれない」という歌は、アシュウェルの唯一の生き残った世俗音楽です。
Tavernerへの接続
彼の可能な教師としてのジョン・タヴァーナーとの関係は希薄ですが示唆に富んでいます。タバーナーがタターシャルの聖歌隊員であったという根拠のない提案は長い間存在しており、もしそうなら、彼はアシュウェルと同時にそこにいたであろう。Tavernerは、少なくとも2つのAshwell Massに精通しているようです。これは、2つのAshwell Massを自分のモデルとして使用したように見えるためです（見かけの日付が正しくない場合、AshwellはTavernerに基づいています）。彼の大衆の混入を占めるだろうアシュウェルとの個人的なつながりフォレスト-Heyther Partbooks、彼はで音楽の頭になったときTAVERNERによって、または彼のためにいずれかのコピー枢機卿の大学、オックスフォードの1526第1層目のフォレスト-Heyther Partbooksタヴァーナー自身のミサグロリアティビトリニタス（アシュウェルのミサアベニューマリアと多くの共通点があるようです）が6つの声で率いています、そしてこの層の他の6部構成のミサはアシュウェルのジェスクリストだけです、この最初のすべての他の作品レイヤーは5声のみです（ただし、Gloria tibi Trinitasの直後の曲はAvery / Davy Burtonによるヘキサコードミサです。ただし、パートブックには5つのパートしかありませんが、6番目のパートが意図せず省略されたようです）。これらのパートブックには、一般的にアッシュウェルよりもかなり新しい音楽が含まれており、彼の音楽は学生と教師の関係の典型的なものです。
しかし、フォレスト・ヘイザーのパートブックでのアシュウェルの存在を説明するのにも同じように役立つかもしれません。パートブックはウォルシー枢機卿の新しい大学のために編集されたものであり、ウォルシーは彼のキャリアの初期にダーラムの司教でもあり、多くの作曲家はウルジーと関係のある機関との関係。パートブックは、ウォルシーの多くの教区からの最も重要な作曲家に敬意を表して一種の調査として機能することも意図されていた可能性が
アシュウェルの評判は、トーマス・モーリーが1597年の論文A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musickeで権威として彼を挙げて以来、少なくとも16世紀の終わりまで存続しました。
参考文献
John Bergsagel、「Thomas Ashwell」、および「Sources、MS、§IX：Renaissance polyphony、19」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、ed。スタンリーセイディ。20巻 ロンドン、マクミラン出版社（株）、1980年ISBN 1-56159-174-2
John Bergsagel： “Thomas Ashwell”、Grove Music Onlineed。L.メイシー（2007年12月18日アクセス）、（サブスクリプションアクセス）
外部リンク
ダラム大聖堂合唱団の歴史
ノート
^ John Bergsagel、Grove online
Thomas_Ashwell&oldid=1025010887″