トーマス・ビューイック

Thomas_Bewick

トーマス・ビューイック（1753年8月11日-1828年11月8日頃）は、英国の木版画家であり、博物学の作家でした。彼はキャリアの早い段階で、カトラリーの彫刻、広告用の木版画の作成、児童書のイラストなど、あらゆる種類の仕事を引き受けました。彼は徐々に自分の本を描き、書き、出版するようになり、A History ofQuadrupedsのすばらしいイラストで大人の聴衆を獲得しました。
トーマス・ビューイック
ジェームズ・ラムゼイ によるベウィック
生まれ
NS。1753年8月11日
ミックリー、ノーサンバーランド、イギリス
死亡しました
1828年11月8日（1828-11-08）（75歳）
ゲーツヘッド、
ダーラム、イギリス
職業
木版画家、博物学者
後継
ロバート・エリオット・ベウィック（息子）
配偶者たち）イザベラ 子供達
ジェーン・ベウィックロバート・エリオット・ベウィックイザベラ・ベウィックエリザベス・ベウィック
両親）
ジョン・ベウィック（父）ジェーン・ウィルソン・ベウィック（母）
親族
ジョン・ベウィック（兄弟）ジョン・ベウィック（甥）
彼のキャリアは、ニューカッスル・アポン・タインで彫刻家ラルフ・ベイルビーに弟子入りしたときに始まりました。彼はビジネスのパートナーになり、最終的にそれを引き継ぎました。ベウィックが訓練した見習いには、ジョンアンダーソン、ルーククレネル、ウィリアムハーベイが含まれ、これらは画家や彫刻家としてよく知られるようになりました。
Bewickは、彼のA History of British Birdsで最もよく知られています。これは、今日、主に木の彫刻、特にテールピースとして知られる小さく、鋭く観察され、しばしばユーモラスなビネットで賞賛されています。この本は、すべての現代のフィールドガイドの先駆けでした。彼は特に彼の生涯を通してイソップ寓話の版を説明しました。
彼は、木材を使用したイラストの印刷における技術革新を普及させたと信じられています。彼は金属彫刻ツールを採用して、硬いツゲの木を木目全体にカットし、金属活字と統合できる印刷ブロックを作成しましたが、従来の木版画よりもはるかに耐久性がありました。その結果、低価格で高品質のイラストが完成しました。

コンテンツ
1 人生
2 仕事
2.1 技術
2.1.1 主な作品
2.1.2 テールピース
2.1.3 蔵書票
2.2 イソップ寓話 2.3 4人組の一般的な歴史 2.4 英国の鳥の歴史
3 賛辞と肖像画
4 遺産
5 参考文献
6 参考文献
6.1 ノート 6.2 引用
7 ソース
8 参考文献
9 外部リンク

人生

  ベウィックの子供時代の家、チェリーバーン
ビューイックがで生まれたCherryburn、の村の家Mickley、ノーサンバーランド、に近いニューカッスル・アポン・タイン1753年8月10上または11、彼の誕生日は常に12日に祝われたが。彼の両親は小作人でした：彼の父ジョンはジェーンとの組合の前に結婚していて、8人の長男であるトーマスが生まれたとき40歳でした。ジョンは小さな借り炭鉱をおそらく6人を採用Mickley銀行で。ベウィックは近くのオヴィンガム村の学校に通った。
ベウィックは学業では繁栄しませんでしたが、非常に幼い頃に絵を描く才能を示しました。彼は芸術のレッスンを受けていませんでした。14歳のとき、彼はニューカッスルの彫刻家ラルフベイルビーに弟子入りし、そこで彼は木や金属に彫刻する方法を学びました。たとえば、ジュエリーやカトラリーに家族の名前や腕のコートを付けました。 Beilbyのワークショップで、BewickはCharles Huttonのために木材に一連の図を刻み、測定に関する論文を示しました。その後、彼は完全に木版画に専念したようであり、1775年に王立芸術・製造・商業奨励協会から「ハンツマンとオールドハウンド」の木版画で賞を受賞した。彼が説明していた故ゲイ氏による寓話を選択して

  英国の鳥の歴史のテールピースは
、帽子から飲んで喉が渇いた旅行者としてのベウィック自身のものであると言われています 1776年にベウィックはベイルビーのワークショップのパートナーになりました。共同事業は繁栄し、高品質の仕事と優れたサービスでうらやましい評判を得たニューカッスルの主要な彫刻サービスになりました。 1776年9月、彼は8か月間ロンドンに行き、都市が失礼で、欺瞞的で残酷であり、極端な富と貧困の不公平を並べて嫌っていた。彼はできるだけ早く彼の最愛のニューカッスルに戻ったが、首都での彼の時間は彼に幅広い評判、ビジネス経験、そして芸術の新しい動きの認識を与えた。
1786年、経済的に安定したとき、彼はオービンガムのイザベラエリオットと結婚しました。彼女は子供の頃友達でした。彼らには、ロバート、ジェーン、イザベラ、エリザベスの4人の子供がいました。娘たちは父親の死後、父親の回想録に取り組んだ。彼の人生のその時期に、彼はニューカッスルの芸術家トーマス・ソード・グッドによって「高さ約6フィート、比例して頑丈な運動選手の男」と評された。彼は個人的な勇気を持ち、若い頃は返済が遅くなかった。ある時、チェリーバーンへの訪問から戻ったときに2人のピットマンに襲われ、彼は断固として侵略者に目を向け、彼が言ったように、「彼らに両方ともよく支払った」。
ベウィックはまた、強い道徳的感覚を持っていることで知られ、動物の公正な扱いのための初期の運動家でした。彼は馬の尾のドッキング、クマなどの演技動物の虐待、そして犬への残虐行為に反対した。とりわけ、彼は戦争は全く無意味だと思った。これらのテーマはすべて、ホガースの道徳的テーマへの注意を反映した彼の彫刻で繰り返されています。たとえば、彼は戦争から戻った木製の脚を持った負傷した兵士や、背景に絞首台を持った動物を示しています。
ベウィックには少なくとも30人の生徒がいて、彼とベイルビーの見習いとして働いていました。最初の生徒は弟のジョンでした。ジョン・アンダーソン、ルーク・クレネル、チャールトン・ネズビット、ウイリアム・ハーベイ、ロバート・ジョンソン、そして彼の息子で後にパートナーとなったロバート・エリオット・ベウィックなど、彫刻家としての名声を得た。
パートナーは1790年に4人組の歴史を発表し、子供向けであるが大人の読者層に到達し、その成功により、より深刻な博物学の研究を検討するようになりました。 この準備のために、ベウィックは数年かけて、イギリスの鳥の歴史の第1巻であるランドバードのウッドブロックを彫刻しました。ノーサンバーランドの鳥についての彼の詳細な知識を与えられて、ベウィックはイラストを準備しました、それでベイルビーは彼がするのに苦労したテキストを組み立てる仕事を与えられました。ベウィックは結局ほとんどのテキストを書き、それは著者権をめぐる論争につながった。ベウィックは、ベイルビーを著者として指名することを拒否し、最終的には、序文の最後に説明の段落とともに、ベウィックの名前だけがタイトルページに表示されました。
この作品の編集者の1人が彫刻の準備に従事している間、説明の編集は他の人によって行われたが、彼の友人の修正を条件として、彼を自然史のこの枝とのより親密な知人。–陸鳥、序文。
この本は、1797年にベイルビーとベウィック自身によって出版されたときすぐに成功しました。出版の直前に、ベウィックは1795年にイギリスの王と女王の性格の研究に関するアンソロジーを出版しました。 1797年に出版された鳥のイラストの成功を受けて、ベウィックはすぐに第2巻、ウォーターバードの作業を開始しましたが、作者に関する意見の不一致により、ベイルビーとの最終的な分裂が起こりました。ベウィックは自分の気持ちをコントロールし、問題を静かに解決することができなかったので、パートナーシップは混乱し、費用がかかり、ベウィックに彼自身のワークショップを残して終了しました。Bewickは、2011年に約20，000ポンドに相当する、20ポンド、 弁護士費用、およびBeilbyのワークショップ設備のシェアに対して21ポンド以上を支払わなければなりませんでした。

  トーマス・ソード・グッドによる1827年のトーマス・ビューイック
彼の見習いの助けを借りて、ベウィックは1804年に唯一の著者として第2巻、ウォーターバードを発表しました。彼は、プリンターを管理する作業が継続的に面倒であることに気づきましたが、この本は第1巻と同じくらい多くの成功を収めました。
1827年4月、アメリカの自然主義者で鳥の画家であるジョンジェームズオーデュボンは、彼の巨大なアメリカの鳥に適したプリンターを見つけるためにイギリスにやって来ました。ベウィックは74歳でまだ活気があり、彼が取り組んでいる木版画、暗闇の中で悪魔のような人物のように見える木の切り株を恐れている犬を見せ、オーデュボンに子供たちのために四足動物のコピーを渡しました。
ベウィックはノーサンバーランドの音楽、特にノーサンバーランドのスモールパイプが好きでした。彼は特にノーサンブリアのスモールパイプを宣伝し、パイパーのジョン・ピーコックを支援したかったので、ピーコックにこの種の音楽の達人になるよう生徒に教えるように勧めた。これらの生徒の1人は、トーマスの息子であるロバートでした。彼の生き残った原稿の曲集には、1820年代のパイパーのレパートリーの写真が掲載されています。
ベウィックの最後の木版画、Waiting for Deathは、見習いとして見たりスケッチしたりした木の切り株に見捨てられて立っていた、古い骨の働き者のものでした。この作品は、ウィリアム・ホガースの最後の作品であるザ・バトスを反映しており、壊れた柱で倒れた芸術家を示しています。彼は、1828年11月8日に自宅で数日間の病気で亡くなった。彼は2年前に亡くなった妻イザベラのそばのオービンガム教会の墓地に埋葬され、両親と弟のジョンからそう遠くはなかった。

仕事
技術

木版
ベウィックの芸術は、現在は木版と呼ばれている彼の媒体の頂点と見なされています。これは彼の技術と方法の両方によるものであり、彼の前任者の木材切断技術とは異なり、通常は金属彫刻家が好む細かい道具を使用して、硬い箱の木材で木目を彫ります。

  ベウィックの木のブロックの1つ
木版画を横切ってカットされたツゲの木は、細かい彫刻を行うのに十分な硬さであり、通常の木版画よりも詳細になります。これは、ベウィックの時代から使用されていた主要な方法でした。さらに、木版は表面にインクが塗られているため、画像を印刷するのに低圧で済み、ブロックは何千もの印刷に耐え、重要なことに、通常の印刷用の金属活字のページに組み立てることができます1回の実行で。対照的に、銅版の彫刻は彫刻された溝にインクが塗られ、印刷前に面がインクで拭き取られるため、はるかに高い圧力が必要であり、画像はテキストとは別に印刷する必要があり、はるかに高い費用がかかります。
ベウィックは、自然の綿密な観察、驚くべき視覚的記憶、鋭い視力を利用して、木版画に正確で非常に細かいディテールを作成しました。これは、長所と短所の両方であることが証明されました。適切に印刷され、綿密に調べられた場合、彼の印刷物は、ユーモアと感情を持って、彼の自然な主題の性格への微妙な手がかりを伝えるのを見ることができました。これは、刻印された溝の深さを注意深く変化させて、白黒だけでなく実際の灰色を提供し、マークのパターンを変化させてテクスチャを提供することによって達成されました。しかし、この微妙な彫刻は、彼のプリンターに深刻な技術的困難をもたらしました。Bewickを満足させる結果を得るには、ブロックに適切な量のインクをインクで塗り、正確に適切な厚さになるように混合し、ブロックをゆっくりと注意深く紙に押し付ける必要がありました。当然のことながら、これにより印刷が遅くなり、費用がかかりました。それはまた、ベウィックの読者にとって問題を引き起こしました。彼らが彼の優れた視力を欠いている場合、彼らは彼の版画、特にミニチュアテールピースを研究するために拡大鏡を必要としていました。しかし、その効果は変革的であり、木版画は1世紀の間本を描くための主要な方法になりました。ベウィックの彫刻の品質は、彼が予想していたよりもはるかに幅広い読者を彼の本に引き付けた。彼の寓話と四足動物は当初、子供向けであった。
ビューイックは、彼がすべてのイラスト、自分自身のためにすべてのタスクを完了しなかったジョン・レイナーは説明するように、彼は常に密接に、関与していた、彼の弟子のスキルを開発し、共同で彼のワークショップを走った：
一部のブロックは1人の兄弟によって描かれ、もう1人によってカットされ、大まかな作業は生徒によって行われます。生徒は、ルネッサンスの画家の学校と同じ原則に基づいて、適性を示し、デザインを描き、仕上げます。そして、私たちは…すべての場合において、彫刻が…最初から最後までトーマス・ビューイックの作品であると確信することはできませんが、彼はほぼすべてにかなりの程度の手を持っており、確かにすべての最後の言葉を持っていました彼ら。

主な作品

  1789年にヨークシャー
のウィクリフのマーマデュークタンストールの
ために実行された、チリンガムブルのトーマスビューイックによる非常に大きな（71/4×93/4インチ）木版画
彼がよく知られるようになった彼の木版画技法を使用した作品には、オリバー・ゴールドスミスの旅行者と捨てられた村、トーマス・パーネルの隠者、ウィリアム・サマーヴィルのチェイスの彫刻が含まれます。しかし、「すべてのビューイックのプリントの知られている最良の」とビューイック会が言われてチリンガムブルのための非常に大規模な木版にビューイックによって実行される、マーマデューク・タンストール、で不動産を所有していた紳士ウィクリフにノースライディングのヨークシャー。

テールピース
英国の鳥の歴史§テールピース
Bewickの特産品である尾または物語の部分は、British Birdsの種の記事の終わりなどのギャップを埋めるために選択された小さな彫刻であり、各鳥の説明は新しいページから始まります。画像は生命と動きに満ちており、しばしば道徳的で、時にはユーモアがあり、常に共感と正確な観察がそのため、画像は物語を語り、記事の最後にたとえば、「The Sparrow-Hawk」の終わりにある暴走カートは、そうでなければ5 cm（2インチ）の高さの隙間を埋めます。ヒュー・ディクソンは次のように説明しています。

  英国の鳥、1797年
に、暴走したカートに子供たちを乗せた、幅わずか8 cm（3インチ）の細かく詳細なテールピース
暴走カートは行動と危険の素晴らしい混合物です。男の子たちはカートで遊んでいて、馬はボルトで固定されています。おそらく犬の吠えが原因でした。ホイールの描画（当時の並外れた描写）は、カートがスピードを上げたことを示しています。一人の少年はすでに倒れていて、おそらく自分を傷つけています。他の人たちは恐れを持って叫び続けます。そして、なぜそれがすべて起こったのですか？大型ジョッキを手にしたカーターは、旅館から逃げるのが遅すぎます。彼は格好の良い女の子に気を取られましたか？そして、旅館の看板が絞首台のように見えるのは偶然ですか？

  頭文字「D」の蔵書票

蔵書票
Beilby、Bewick、および息子のワークショップでは、レターヘッドの文房具、ショップの広告カード、その他のビジネス資料など、多くの一時的な資料が作成されました。これらの儚い作品の中で、「蔵書票は最高に生き残った」。ベウィックの蔵書票は、本の所有者の名前またはイニシャルを含む、彫刻から作られたイラストでした。

イソップ寓話

  釣り人と小さな魚の寓話のためのベウィックのイラスト
ベウィックが描いたイソップ寓話のさまざまな版は、彼の創造的な人生のほぼ全体に及びます。最初のものは、見習い時代にニューカッスルの書店であるトーマス・セイントのために作成され、1776年に出版されたロバート・ドッズリーのセレクト寓話の版です。 、 1776年版のいくつかの写真を再利用。
ベウィックは寓話の第3版を制作し続けました。1812年に危険な病気から回復している間、彼は念願のベンチャー、最終的に1818年に出版されたイソップ寓話とその他の大規模な3巻版に注意を向けました。この作品は3つのセクションに分かれています。最初のものは、短い散文の道徳が前に付いたドッズリーの寓話のいくつかを持っています。2番目は「反射のある寓話」を持っています。そこでは、各物語の後に散文と詩の道徳、そして長い散文の反射が続きます。3番目の「FablesinVerse」には、名前のない数人の作者による詩の他のソースからの寓話が含まれています。彫刻は当初、ベウィックによって木材にデザインされ、その後、彼の見習いによって綿密な監督の下でカットされ、必要に応じて自分で洗練されました。この版は、ベウィックが開拓した「白線」彫刻という方法を使用しました。これは、白のままの線を木版から切り取る暗から明への技法です。

4人組の一般的な歴史
四足のA一般的な歴史は1790年に登場したそれは260のを扱っ哺乳類「から動物を含む世界各地から、Adive」を「ソリリャ」。いくつかの家畜については特に徹底しています。最初のエントリは馬について説明しています。BeilbyとBewickは、何を含めるか、特にエントリをどのように整理するかを決めるのに苦労しました。彼らは、体系的に動物を配置することを望んでいたが、彼らはライバルのシステムことがわかったリンネ、ブッフォンとジョン・レイが衝突して、リンネの場合には、少なくとも彼の作品のすべてのエディションに変更します。彼らは、「この王国の強さ、富、そして幸福に大きく貢献する」有用な動物を最優先することに決めました。
この本の報道は不安定であり、ベウィックが相談した情報源の直接の結果です：英国の動物に関する彼自身の知識、利用可能な学術情報源、ジョージ・カリーの1786年の家畜観察とアンティークのジョン・カイウスの1576年の英国犬について。ベウィックは、1772年から1776年のクックの遠征で喜望峰を訪れたスウェーデンの博物学者アンデシュスパルマンの説明を手渡さなければなりませんでした。エネルギッシュな混乱でしたが、すぐにイギリス国民から熱狂的に迎えられました。彼らは、活発な木版画、シンプルで正確な説明、そして彼らが知っていることと並んであらゆる種類のエキゾチックな動物の組み合わせが好きでした。

英国の鳥の歴史

  「イエローフクロウ」から
英国の鳥類、1797
英国の鳥の歴史
Aイギリスの鳥の歴史、ビューイックの大きな成果と彼の名前は不可分に関連している、2巻で出版されたと：歴史と土地鳥の説明1797年と歴史と水の鳥の説明1821でのサプリメントで、1804年の鳥特に英国人ですが、すべての現代のフィールドガイドの先駆者です。ベウィックは、彼の頻繁な国への遠足の間に習得した動物の習慣についての彼の親密な知識によって助けられた。彼はまた、知人や地元の紳士から渡された情報や、トマス・ペナントやギルバート・ホワイトなどの博物学作品で得られた情報や、ブッフォンのヒストリー・ナチュレルの翻訳についても語っています。
他の本や装飾として最も頻繁に複製されているイラストの多くは、ベウィックがオリジナルのページの下部に配置した小さなテールピースです。描かれている世界は非常に小さいので、詳細を調べるには虫眼鏡が必要です。エイドリアン・サールが書いているように、各シーンは「小さく、しばしば漫画の啓示である」、それぞれの小さな画像は「大きな喜び」を与えます。ベウィックは「彼が注意深く見たのと同じくらい独創的で、彼が彼の周りで見たものに厳格で忠実だったのと同じくらい面白くて暗いものでした。」
ベウィックの伝記作家、ジェニー・アグロウは次のように書いています
ベウィックは、心の中のイメージと木の上の手との間に分析や反射のための一時停止がなかったかのように、正確にどの線が必要か、そして何よりもどこで停止するかについて完璧な感覚を持っていたようです。後の世代の彫刻家を畏敬の念を抱かせたこのスキルは、生来の才能、「天才」のje-ne-sais-quoiとして説明することができます。しかし、それはまた、子供の頃に絵を描くという絶え間ない習慣、見習いとしての技術の骨の折れる学習から来ました…
ベウィックは時々彼の指紋を署名の形として使用し（「トーマス・ベウィックのマーク」という言葉を伴う）、素朴な小さなイメージを曇らせたかのように彼の尻尾の1つにそれを刻印した。誤ってコテージのあるシーン。Uglowは、Bewickが、ふざけて汚れた窓からシーンを見ていることを意味している可能性があるという批評家の提案に注目し、メーカーであるBewickに注意を向けています。 The Guardianで執筆しているエイドリアン・サールは、この小さな作品を「ローレンス・スターンがトリストラム・シャンディで演じた一種の権威あるギャグに相当する視覚的、素晴らしい、時代を超越した、魔法のジョークだ」と説明しています。

賛辞と肖像画

  セントニコラス教会の庭にあるベウィックの工房の跡地にあるエドワードホッジスベイリーRAのデザインに基づく胸像
詩的な賛辞は彼の生涯の間でさえベウィックに来ました。ウィリアム・ワーズワースは、1798年に作曲された逸話詩「TheTwo Thieves」を、「ベウィックの天才が私のものだったので」という行で始めました。その場合、彼は執筆をあきらめると宣言しました。
1823年、ベウィックの友人であるJFM Dovaston牧師は、彼にソネットを捧げました。
木口版画家、ベウィック、あなたのウッドアートによって教えられました。
岩、洪水、木
から私たちの囲炉裏まで、すべて活気があり、軽く、自由です
。適切なシーンで、それぞれの生き物がもたらしました
彼の死から4年後、彼の16歳の崇拝者シャーロットブロンテは、彼が描いた本をめくりながら遭遇するさまざまなシーンを説明する「有名なベウィックの線」というタイトルの20の四行連句の詩を書きました。その後も、詩人のアルフレッド・テニスンは、レイヴンズクロフト卿の図書館で見つかったビューイックの英国鳥の歴史のコピーのフライリーフに彼自身の賛辞を残した。
門と畑が半分耕され、
孤独な牛、
壊れたスレートを持つ子供、
そして、枝のシジュウカラ。
しかし、どこに、不足しているのか、ベウィックは
今意味を言うには？
それぞれ独自の方法で、ベウィックの作品は単なるイラスト以上のものであるという同じ点を指摘しています。その活気と体験の真実は、読者の想像力に訴え、テキストを超えた個々の反応を呼び起こします。
で彼の記事の終わりに向かって指摘したように国民の伝記の辞書、がニューカッスルの画家ジョージ・グレイ（1758年から1819年）によってその始まるビューイックの数多くの肖像画は、1780年から約あり、長いビューイックの家族が所有しています、それは現在レイングアートギャラリーにいくつかであるジェームズ・ラムゼイ1つを含む、ニューカッスル・アポン・タインの文学と哲学協会、彼は眼鏡を保持座っている、が保持している中年の1、ノーサンブリアの自然史協会、とナショナルポートレートギャラリーの老後の1つ。ベウィックはまた、ラムゼイの「失われた子供」（1823）の左側の人物の中に現れ、聖ニコラス教会に通じる通りでラムゼイと彼の妻の隣に立っている。 ジョン・ヘンリー・フレデリック・ベーコンは、この小さな人物を利用して、1852年にベウィックの版画を作成しました。この版画では、都市とタインを背景に、都市から地方に移されました。
他の肖像画には、ベウィックが鉛筆を手に、犬を椅子の横に置いて座っている1814年のウィリアムニコルソンの肖像画が含まれます。彼の出生地にあるもの。とトーマス・ソード・グッドによる1827年の全身像（上記参照）。ナショナルポートレートギャラリーのソードによる別の絵画は、もはやベウィックのものとは考えられイェールブリティッシュアートセンターにあると思われる彼の署名のない絵も同様に疑わしい。
ベウィックの大理石の肖像画の胸像は、1825年にエドワードホッジスベイリーから文学哲学協会から委託されました。その中には、まだ協会自体にあるもののほかにいくつかのコピーが最近の伝記作家であるジェニー・アグロウによると、彼が彫刻家の代わりに座るようになったとき、彼は「トーガで描かれることを断固として拒否しました。代わりに、彼は通常のコートとチョッキにネッククロスとフリルのシャツを着て、彼のいくつかを求めさえしました天然痘の傷跡が表示されます。」ベイリーは彼と一緒に連れて行かれたので、彼は完成したバストの石膏モデルをベウィックに提示しました。ブロンズのコピーは現在、聖ニコラスの教会の墓地にある彼の工房に取って代わった建物のニッチにあり（上記を参照）、さらにもう1つは大英博物館に市内のノーサンバーランド・ストリート45番地にあるMVTreleavenによって設計された元化学者の店の左上には、彼の全身像も

  ウィリアム・ヤレルの父親にちなんで名付けられた白鳥の
ロバート・エリオット・ベウィックによる木
版画

遺産

  ベウィックの「チリンガムブル」は、彼の生誕250周年を記念して、2003年にベウィックソサエティによってニューカッスルのセントラルステーション近くの舗装に設置されました ベウィックの名声は、すでにイギリス全土で彼の鳥のために全国的に知られていましたが、19世紀に成長しました。1830年、ウィリアムヤレルは彼に敬意を表してベウィックの白鳥に名前を付け、ベウィックの息子ロバートは後の英国の鳥の版のために鳥を刻みました。 ベウィックのミソサザイも彼の名前をとった。
評論家のジョン・ラスキンは、彼の絵の繊細さをホルベイン、JMWターナー、パオロ・ヴェロネーゼの絵と比較し、ベウィックが鳥の羽を彫った方法は「木彫りでこれまでに行われた中で最も見事なこと」であると書いています。イラストがより広範になり、機械的になるにつれて彼の名声は薄れたが、グウェン・ラヴェラット（ニー・ダーウィン）などの20世紀の芸術家は彼のスキルを賞賛し続け、ポール・ナッシュやエリック・ラヴィリオスなどの芸術家の作品は彷彿とさせると言われているベウィックの。
ヒュー・ディクソンは、ベウィックと北東イングランドの風景を振り返り、次のように書いている。
ベウィックの絵本は、最初に登場して以来賞賛されており、彼自身の生涯で彼にいくらかの有名人を与えました。彼の死後の世代を発表した彼の回想録は、それ以来成長し続けている新しい関心と拡大する尊敬をもたらしました。ベウィックの観察の彼の同時代人への魅力は、彼らの正確さと娯楽にありました。2世紀後、これらの特質は今でも認識されています。しかし、彼らが提供しなければならない歴史的情報の豊富さと希少性もそうです。
ニューカッスルアポンタインのウェストデントンにあるトーマスビューイック小学校は、彼にちなんで名付けられました。ベウィックの作品は、大英博物館やビクトリアアンドアルバート博物館などのコレクションで開催されています。ニューカッスルの市立図書館は、作品や1901年にジョン・ウィリアム・ピーズによって都市に作られたピーズ遺産に基づいて、関連する項目のコレクションを持っているビューイックは、ニューカッスルとゲーツヘッドの周りmemorialisedされます。通りは彼にちなんで名付けられ、飾り額は彼のかつての家と工房を示しています。

参考文献
Fables ofAesopなどの1784年版
寓話の1818年版; 寓話ファクシミリによるオンライン寓話もあります
トーマス・ビューイック。（1790）。四つ組の一般的な歴史：木に刻まれた数字。S. Hodgson、R。Beilby、T。Bewickなど。
トーマス・ビューイック（1797–1804）。英国の鳥の歴史。Beilby and Bewick（ニューカッスル）; GG＆J。ロビンソン（ロンドン）。
第1巻：陸鳥の歴史と説明を含む
第2巻：水鳥の歴史と説明が含まれています
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参考文献

ノート
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ソース
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参考文献
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アグロウ、ジェニー（2006）。自然の彫刻家：トーマス・ビューイックの生涯
ウィークリー、モンタギュー（1953）。トーマス・ビューイック。オックスフォード大学出版局。

外部リンク
コモンズには、トーマスビューイックに関連するメディアが
ウィキソースには、トーマス・ビューイックによって書かれた、またはそれについて書かれたオリジナルの作品が
Bewick Societyには、役立つ参考文献とリソースのリストも
ニューカッスルコレクションのベウィック
レイングアートギャラリー（タインアンドウェア美術館）：トーマスビューイック
マンチェスター大学：ジョージジョンソン木版画コレクション
デラウェア大学図書館のウィリアムオーガスタスブリューワー蔵書票コレクションのトーマスビューイックによる蔵書票
トーマスビューイックの作品で、プロジェクト・グーテンベルク
トーマスビューイックによって、または約作品でインターネットアーカイブ
リンダホール図書館の木版画のイラストをフィーチャーした、ベウィックの本からのページの高解像度スキャンの選択

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