Type_design
航空機の型式設計については、型式証明を参照してください
「書体デザイン」
はタイポグラフィ
のタイポグラフィは
書体デザインは、書体をデザインする芸術とプロセスです。これには、一貫したスタイルを使用して各レターフォームを描画することが含まれます。基本的な概念と設計変数を以下に説明します。
エリック・ギルがデザインした書体の標本
書体は、繰り返し使用される特定の特性を持つ英数字の固定セットであるという点で、手書きや描画などの他のグラフィック作成モードとは異なります。歴史的に、これらは木製のフレームに配置された、ソートと呼ばれる物理的な要素でした。最新の書体は電子的に保存および使用されます。心地よく機能的な書体を開発するのは書体デザイナーの芸術です。対照的に、印刷または表示する作業に適した書体を使用してページをレイアウトするのは、タイポグラファー（またはタイプセッター）の仕事です。
コンテンツ
1 歴史
2 基本概念
2.1 脳卒中 2.2 カウンター 2.3 体 2.4 構造グループ
3 設計変数
3.1 スタイル 3.2 重さ 3.3 対比 3.43.4 幅 3.5 姿勢 3.6 場合
4 原則
5 職業
6 も参照してください
7 参考文献
8 参考文献
歴史
活字を使ってテキストを印刷する技術は中国で発明されましたが、膨大な数の漢字と書道が尊重されていたため、印刷の初期の数世紀に中国で作成された独特の完全な書体はほとんどありませんでした。 。
15世紀半ばの彼の印刷機の開発におけるグーテンベルクの最も重要な革新は、印刷自体ではなく、ラテン系のタイプの鋳造でした。均一な正方形の領域に基づく漢字とは異なり、ヨーロッパのラテン文字の幅は、非常に広い「M」から細い「l」までさまざまです。グーテンベルクは、無限の幅に対応できる調整可能な金型を開発しました。それから少なくとも400年後まで、タイプは真ちゅうの「マトリックス」に打ち込まれるパンチを切ることから始まりました。マトリックスは調整可能なメルドの底に挿入され、モールドキャビティとマトリックスによって形成されたネガティブスペースが、キャストされた各文字のマスターとして機能しました。鋳造材料は、通常鉛を含む合金であり、融点が低く、冷却が容易で、ファイリングと仕上げが容易でした。当時の書体デザインは、読者によく見られる手書きの形を模倣するだけでなく、厚さが不均一な粗い紙、インクの絞りやはねの特性など、印刷プロセスの制限を考慮に入れる必要がありました。タイプ自体の最終的な摩耗。
1890年代以降、各キャラクターは、アメリカンタイプファウンダーズコーポレーションと他の数人のテクノロジーを使用して、高さ1フィート（30 cm）を超える非常に大きなサイズで描かれました。次に、Bentonパンタグラフベースの彫刻機で、手持ちの頂点にポインターを置き、反対側の頂点に切削工具を使用して、通常1/4インチ（6 mm）未満のサイズに輪郭をトレースしました。パンタグラフ彫刻家は、最初にパンチをカットするために使用され、後にマトリックスを直接作成するために使用されました。
1960年代後半から1980年代にかけて、植字は金属から写真合成に移行しました。この間、書体デザインは、物理的なマトリックスからベラムやマイラーに手描きの文字に同様の移行を行い、次に「ルビリス」を正確にカットしました。Rubylithは印刷業界で一般的な素材であり、非常に柔らかくしなやかな赤い透明なフィルムが、支持する透明なアセテートに接着されていました。手紙のマスタードローイングの上にルビーを置くと、職人は上部のフィルムを優しく正確に切り取り、非画像部分を剥がします。得られたレターフォームは、透明な素材にまだ付着している残りの赤い素材として存在し、複製カメラを使用して写真を撮る準備ができています。
コンピュータの登場により、タイプデザインはコンピュータグラフィックスの一形態になりました。当初、この移行は1980年頃にIkarusと呼ばれるプログラムで発生しましたが、広範囲にわたる移行はAldusFreehandやAdobeIllustratorなどのプログラムから始まり、最終的にFontographerやFontLabなどのフォントエディタと呼ばれる専用の書体デザインプログラムに移行しました。このプロセスは急速に発生しました。1990年代半ばまでに、事実上すべての商用タイプのデザインがデジタルベクトル描画プログラムに移行しました。
各グリフのデザインは、デジタル化ボード上のスタイラスで描画またはトレースしたり、スキャンした描画から変更したり、プログラム自体の中で完全に構成したりすることができます。各グリフは、ビットマップ（ピクセルベース）またはベクトル（スケーラブルなアウトライン）形式のデジタル形式になります。書体の特定のデジタル化は、別の書体デザイナーが簡単に変更できます。このような変更されたフォントは通常、派生物と見なされ、元のフォントソフトウェアの著作権で保護されています。
書体デザインは、米国ではありませんが、多くの国で書体ごとに著作権で保護されている可能性が米国は、書体デザイン保護のオプションとしてデザイン特許を提供し続けています。
基本概念
FontForge、デジタルフォントを開発するためのオープンソースアプリケーション
書体の解剖学
脳卒中
デザインされた文字やその他の文字の形は、特定の組み合わせで配置されたストロークによって定義されます。この形作りと構造は、手書きのジェスチャーの動きの基礎を持っています。与えられたストロークの視覚的品質は、その形成を取り巻く要因から導き出されます：使用されるツールの種類、ツールが表面を横切ってドラッグされる角度、および最初から最後まで加えられる圧力の程度。ストロークは、キャラクターの典型的な形を確立するポジティブな形です。
カウンター
ストローク間およびストロークの周囲に作成されたスペースは、カウンター（カウンターフォームとも呼ばれます）と呼ばれます。これらのネガティブフォームは、レターフォームの比率、密度、リズムを定義するのに役立ちます。カウンターは西洋のタイポグラフィに不可欠な要素ですが、この概念は非西洋のタイポグラフィの伝統に普遍的に適用されない場合が単一の文字内で複合要素（部首）を使用する中国語などのより複雑なスクリプトでは、文字間だけでなく文字内の間隔も考慮する必要がある場合が
体
文字、または自分の体の全体的な割合は、すべての幅と高さの比率とみなし例（ラテン語で大文字と小文字をされている）が関与し、個別に各文字について。前者の場合、グリッドシステムを使用して、垂直方向の比率とグリッド線（ベースライン、平均線/エックスハイト、キャップ線、下降線、上昇線など）を描画します。後者の場合、書体のレターフォームは、書体を可変ボディにしてプロポーショナルにするか、単一のボディメジャー内に収まるように設計して、書体を固定幅または等幅にすることができます。
構造グループ
文字の形をデザインするとき、類似した構造を持つ文字は、それらの共有された視覚的品質を考慮してグループ化することができます。たとえばラテン語では、各文字の主要なストロークに基づいて典型的なグループを作成できます。垂直と水平（EFHLT）、対角線（VWX）、垂直と対角線（KMNY）、水平と対角線（AZ）、円形のストローク（COQS）、円形のストロークと垂直線（BDGPRU）、および垂直線（IJ）。
設計変数
書体デザインは、書記体系に基づいて描かれ、機能性、美的品質、文化的期待、歴史的背景を考慮して変化する多くのデザイン変数を考慮に入れています。
スタイル
フォント§スタイル
スタイルは、歴史的に文字と機能に関連する書体の変動性のいくつかの異なる側面を説明します。これには、次のバリエーションが含まれます。
構造クラス（serif、sans serif、スクリプト書体など）
歴史的階級（オールドスタイル、トランジショナル、ネオクラシック、グロテスク、ヒューマニストなど）
相対的な中立性（中立的な書体から定型化された書体まで）
機能的な使用（テキスト、ディスプレイ、キャプション書体など）
重さ
さまざまな重みで設定されたテキストサンプル。
フォント§重量
太さは、グローバルな意味での書体のストロークの太さまたは細さを指します。書体には通常、デフォルトの中間または通常のウェイトがあり、テキストに設定すると均一なグレー値の外観が生成されます。ウェイトのカテゴリには、ヘアライン、シン、エクストラライト、ライト、ブック、レギュラー/ミディアム、セミボールド、ボールド、ブラック/ヘビー、エクストラブラック/ウルトラが含まれます。
可変フォントは、単一の書体の連続した範囲の太さ（およびサイズ）のバリエーションを保存および利用できるコンピューターフォントです。
対比
コントラストとは、細い線と太い線の間で、各文字の内部に存在する可能性のある重量の変化を指します。より極端なコントラストは、より不均一な活版印刷の色のテキストを生成します。小さいスケールでは、キャラクター内のストロークは、変調と呼ばれる重みのコントラストを個別に示す場合が
幅
フォント§幅
書体内の各文字には、高さに対する独自の全体的な幅がこれらの比率は、文字を狭めたり広げたりするためにグローバルに変更できます。狭くなった書体は凝縮された書体と呼ばれ、広くなった書体は拡張された書体と呼ばれます。
姿勢
フォント§スロープ
レターフォーム構造は、直立したステム構造と書体のベースラインとの間の角度を変更し、書体の全体的な姿勢を変更するように構成することができます。ラテン文字の書体では、この角度が垂直である場合、書体はローマ字に分類されます。前傾角度は、レターフォームが再分析された筆記体フォームで設計されている場合はイタリック体を生成し、レターフォームが機械的に傾斜している場合は斜体を生成します。後ろ傾角度は、逆斜めまたは後ろ向きの姿勢を生み出します。
場合
書記体系の一部は二院制であり、規定された文法または慣習に基づいて使用法が異なる2つの平行な文字セットを区別します。これらの文字のセットは、ケースと呼ばれます。大きい方の大文字と小文字は大文字または大文字（majusculeとも呼ばれます）と呼ばれ、小さい方の大文字と小文字は小文字（minusculeとも呼ばれます）と呼ばれます。書体には、小文字のフォームと同じ高さと重さで設計された大文字のフォームであるスモールキャピタルのセットが含まれる場合も他の書記体系は一院制です。つまり、文字形式の場合は1つだけです。二院制の書体は、単一の大文字小文字の中に大文字と小文字を組み合わせたユニケースデザインの書体を持っている場合が
原則
読みやすいテキストベースの書体のデザインは、グラフィックデザインで最も難しい課題の1つです。読み物の視覚的な品質が最も重要であるため、描画された各文字（グリフと呼ばれる）は、順序や順序に関係なく、他のすべてのグリフと同じように見える必要がまた、書体を多用途にするためには、小さいか大きいかにかかわらず、同じように見える必要が小さなオブジェクトや大きなオブジェクトを捉えるときに目の錯覚が発生するため、最高のフォントでは、あるバージョンは小さな用途向けに設計され、別のバージョンは大きなディスプレイ用に描画されます。また、大きな文字形式はその形状を示しますが、テキスト設定の小さな文字形式はテクスチャのみを示します。これには、テキストと表示の両方で多様性を目指す書体を、これらの視覚領域の両方で評価する必要が美しく形作られた書体は、テキスト設定で見たときに特に魅力的または読みやすいテクスチャを持っていない場合が
間隔もタイプデザインの重要な部分です。各グリフは、キャラクターの形だけでなく、その周りの空白で構成されています。書体デザイナーは、文字フォーム（カウンター）内のスペースとそれらの間の文字間隔の関係を考慮する必要が
タイプを設計するには、人間の知覚の癖に対応するための多くの調整が必要です。これは、数学的に正しいと思われるものとは異なる方法で、形状を正しく見せるために必要な「光学的補正」です。たとえば、「同じ」サイズ（「オーバーシュート」）で表示するには、円形の形状を正方形の形状よりもわずかに大きくする必要があり、同じ太さで表示するには、垂直線を水平線よりも太くする必要がキャラクターが幾何学的に丸いものとして認識されるためには、通常、わずかに「四角」になっている必要があります（肩がわずかに広くなっています）。これらすべての微妙な結果として、書体デザインの卓越性はデザインの専門家に高く評価されています。
職業
書体デザインは、書体デザイナーによって行われます。それは芸術と科学の要素をブレンドした工芸品です。デジタル化以前の時代には、それは主に業界内での見習いと専門的なトレーニングを通じて学ばれました。1990年代半ば以降、レディング大学（UK）のMA書体デザインや、KABK（ハーグ王立美術アカデミー）のタイプメディアプログラムなど、いくつかの大学で専任の学位プログラムの対象となっています。。同時に、安価な（またはオープンソースで無料の）デジタルタイプおよびフォントエディターへの移行により、タイプデザインの大幅な民主化が実現しました。工芸品は、それを追求することに興味のある人なら誰でも利用できますが、それでも、真面目な芸術家が習得するには非常に長い時間がかかる場合が
メディアを再生する
イスラエルのタイポグラファー、ヘンリ・フリートレンダーがハダサーのヘブライ語の書体スケッチを調べます
。このシーケンスは、1978年にMotza-Illit（エルサレムの近く）で行われた彼の研究で撮影されました。
も参照してください
タイプデザイン教育を提供している機関のリスト
書体デザイナーのリスト
参考文献
^ ニーダム、ジョセフ（1994）。中国のより短い科学と文明、第4巻。ケンブリッジ大学出版局。NS。14. ISBN 9780521329958。畢昇…最初に考案したのは、1045年頃、活字で印刷する技術です。
^ 「特許の種類」。米国特許商標庁。取得した6年3月2015。
^ サマラ、ティモシー（2018）。レターフォーム：過去から未来への書体デザイン。ミネアポリス：ロックポート出版社。NS。49. ISBN 978-1631594731。
^ 高木真理子（2012）。「中国語の複雑な文字とラテン文字の間のタイポグラフィ」。ATypI 2012中国香港：11。
^ サマラ、ティモシー（2018）。レターフォーム：過去から未来への書体デザイン。ミネアポリス：ロックポート出版社。NS。48. ISBN 978-1631594731。
参考文献
Stiebner、Erhardt D.、DieterUrban。イニシャルと装飾アルファベット。プール、イングランド：ブランドフォードプレス、1985年
ISBN 0-7137-1640-1 “