Typeface_anatomy
書体の構造は、書体の文字を構成するグラフィック要素を表します。
グリフの活版印刷部分：1）エックスハイト。2）アセンダーライン; 3）頂点; 4）ベースライン; 5）アセンダー; 6）クロスバー; 7）ステム; 8）セリフ; 9）脚; 10）ボウル; 11）カウンター; 12）襟/リンク/首; 13）ループ; 14）耳; 15）ネクタイ; 16）水平バー; 17）腕; 18）垂直バー; 19）キャップハイト; 20）ディセンダーライン。
コンテンツ
1 ストローク
2 ターミナル
3 スペース
4 比例
5 金属活字時代
6 も参照してください
7 参考文献
8 参考文献
9 外部リンク
ストローク
ストロークはの構成要素である字形。ストロークであってもよいストレートのように、klvwxz、または湾曲のように、COS。まっすぐな場合は、水平、垂直、または斜めになります。湾曲している場合、開いているか閉じているか。タイポグラファーは、acfの上部のように文字を書き始めるインストロークと、cejktyの下部のようにペンが離れるアウトストロークについても話します。
書体は、ルールと結果の間の闘争から生まれます。正方形を約1％絞ると、正方形のように見えます。正方形と同じ高さで表示するには、円の高さがかなり高くなければなりません。Xの2つのストロークは同じ太さではなく、平行なエッジも実際には平行ではありません。小文字のアルファベットの縦の語幹は、大文字の縦の語幹よりも細いです。広告のアセンダーは、apのディセンダーと同じ長さではありません。合理的な心のために、書体デザインは、物事を同じように見せるために、物事を異なって描くという厄介なゲームになる可能性が
Hoefler＆Frere-Jones
主な垂直ストロークはステムと呼ばれます。文字mには、左、中央、右の3つの語幹がsの中央のストロークはスパインと呼ばれます。はストロークの一部である場合小文字との高さ以上に上昇X（呼ば×高さ）、それが呼び出されアセンダ。アセンダー付きの文字はbdfhklです。ベースラインを下回るストロークはディセンダーです。ディセンダー付きの文字はgjpqyです。アーチストロークは、R の上部のように肩と呼ばれるか、hnmのように単にアーチと呼ばれることも閉じた曲線のストロークは、bdopqDOPQではボウルと呼ばれます。Bには2つのボウルがDPのように端が平らなボウルはローブと呼ばれます。 jy JQRのように、後続のアウトストロークはテールと呼ばれます。Kの下対角ストロークは脚と呼ばれます。 efの中心やEFの中央のストロークのように、短い水平ストロークはバーと呼ばれます。AとHのように接続するストローク、またはtのように他のストロークと交差するストロークは、クロスバーとも呼ばれます。 ETのように、上部または下部でのより長い水平ストロークは、アームと呼ばれます。 2階建てのgの下部はループと呼ばれます。上部の非常に短いストロークは耳と呼ばれます。 IJそれぞれ有するドット、JOT、又は点画を。のように上方に交差する2つのストロークの接合AMX Xと呼ばれる頂点と同様に下方に交差する2つのストロークの接合VW VW頂点と呼ばれています。
例に示されているフォントは強調されています; これは、ストロークの幅が異なることを意味します。この例では、gの上部のストロークは、側面よりも上部と下部の方が細く、垂直方向の応力です。線幅に変化のないフォントをモノラインフォントと呼びます。
ターミナル
インストロークまたはアウトストロークの終端（終了）は、多くの場合、セリフまたはストローク終了です。セリフ端子は、タイプの設計に応じて、ウェッジ、球根状、ティアドロップ、スラブなどとして説明される場合が書体は外観によって分類できますが、その重量とセリフスタイル（セリフかサンセリフか）が重要な機能です。一部のデザインには、セリフよりも小さく、eやGのように、終端ではなく角度で表示されるスプリアスも
スペース
分野負の空間直線または曲線ストロークによって形成される（ホワイトスペース）が呼び出されるカウンタ。閉じたカウンターはabdegopqABDOPQRにあり、開いたカウンターはacefhmnrstuにeの閉じたカウンターは、アイとも呼ばれます。 W wのように、空白の角度は角です（wには3つの角があります）。この用語は、ストロークの角度には使用されません。セリフによって形成される小さな角は、湾曲しているか角張っていても、セリフブラケットと呼ばれます。
カーニングを使用すると、文字間のスペースを減らすことができます。カーンは、隣接するグリフの「ボックス」に侵入し、その文字の一部です。
比例
比率の微妙な変化は、体重、知覚、測定、および読みやすさに影響を与えます。ストローク幅と比較した文字の高さは、アスペクト比を変更します。体重のわずかな変化が強調を作成するのに役立つ場合がストレスとして知られている太いストロークと細いストロークの間の不一致は、光学的知覚を変化させます。一例として、最初のサンセリフ書体は一定の太さのストロークを使用していましたが、その後の技術の進歩により、より細いストロークを描くことができます。圧縮タイプは拡張タイプよりも占有スペースが少ないため、テキストの1ページ全体を半分のページに減らすことができます。キャップラインとエックスハイトの比率は、単語の読みやすさを向上または低下させます。
金属活字時代
1903年に発行されたこの販促資料では、American LiningSystemという名前の共通の線を使用してさまざまな書体に設定された段落の例。
後期の金属活字時代には、多くのフォント（特にアメリカの活字ファウンディング）が「共通線」に発行されました。これは、それらが標準化された比率で作成されていることを意味し、異なる書体のフォントを問題なく混合できるようになりました。これにより、サンセリフやセリフなどのまったく異なるジャンルの書体を混合し、キャップの高さ、ベースライン、ラインスペースを完全に一致させることが可能になりました。これは、ほとんどのデジタルフォントでは不可能なことです。それは一貫したベースラインで異なるサイズのタイプの混合さえ可能にしました。ただし、これまでの書体と比較して、トリミングされたディセンダーで書体を発行するように強制することが多く、狭い行間隔を可能にするという欠点がありました。「スクリプトライン」または「アートライン」は、長いディセンダーを持つより繊細なフォントに使用されました。一方、タイトルの首都は、金属タイプのエリア全体を占めるように発行され、子孫のためのスペースはありませんでした。
も参照してください
タイポグラフィの主要な行の用語。
書体デザイン
書体ファウンドリ
タイポグラフィ
組版
参考文献
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参考文献
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外部リンク
コモンズには、タイポグラフィの用語に関連するメディアが
Armannsson、Sigurdur（2009年7月6日）。「壁紙：フォントの構造」。Font.is。2013年10月11日にオリジナルからアーカイブされました。
よりも詳細な書体要素のリストを提供するフルサイズの画像（1920×1200）。
ディーン、ポール（2008）。eXtremeタイプの用語–パート1、パート2、パート3、パート4、およびパート5
Devroye、Luc。「Hoefler＆Frere-Jones」。
Frere-Jones、Tobias。””書体力学：001″”。Frere-Jonesタイプ。取得した17年4月2016。
Frere-Jones、Tobias。”書体力学：002″。Frere-Jonesタイプ。取得した17年4月2016。
コールズ、スティーブン。「タイプの解剖学」。コールズの2012年の本TheAnatomy of Type：A Graphic Guide to 100Typefacesのブログ。
「用語集」。FontShop。モノタイプ。”