空のタイプライター – 日本語百科事典辞書

Typewriter_in_the_Sky

Typewriter in the Skyは、アメリカの作家L.ロンハバードによるサイエンスファンタジー小説です。主人公のマイク・ド・ウルフは、友人のホレス・ハケットの本の物語の中にいることに気づきます。彼は17世紀のカリブ海の公海での紛争を乗り切り、最終的には故郷のニューヨーク市に戻る必要が物語の主人公に重大な出来事が起こるたびに、彼は空でタイプライターの音を聞きます。物語の終わりに、デ・ウルフは彼がまだ他の誰かの物語の登場人物であるかどうか疑問に思います。この作品は、1940年にUnknown FantasyFictionで2部構成のシリアル形式で最初に公開されました。ハバードの作品との組み合わせ本として2回出版されました恐れ。1995年にBridgePublicationsはオーディオ版と一緒に作品を再リリースしました。
空のタイプライター
最初のハードカバー版
著者
L.ロンハバード
カバーアーティスト
デビッドカイル国アメリカ主題
サイエンスファンタジー
出版社 Gnome Press 発行日
1940年（シリアルフォーマット）
メディアタイプ
ハードカバー
ページ56 ISBN
0-88404-933-7OCLC 3083581
デューイ十進法
813 / .52 22
LCクラス
PS3515.U1417 T96 1995
前任者
究極の冒険
に続く
最終的な停電
作家は、いくつかの異なる内の話を置いてきたジャンル空想科学小説、を含む、サブジャンル空想科学小説のと呼ばれる再帰的な空想科学小説、とファンタジーを。オカルト作家ダニエル・コーエンの巨匠は、この本が1940年代の影響力のあるSF作家の間でハバードの受容に貢献したと述べた。それは次のようにみなされている古典的なSF小説で伝記のホートンミフリン辞書ハバード上のエントリで、と同様に作家ジェームズ・ガン、を含む出版ロサンゼルスのデイリーニュース、とシカゴサンタイムズ。作家が置かれているスカイでタイプライターを内サイエンスフィクションの黄金時代。作家マイク・レズニックとロバート・J・ソーヤーは、サイエンスフィクションのサブジャンル再帰的な空想科学小説の中の話を分類と作家ゲイリー・ウェストファルはハバードは、1921年に影響を受けてきたことを書いたルイジ・ピランデッロの再帰的な空想の中の遊びサブジャンル、作者を探す六文字。この本はFantasy：The 100 Best Books、およびRivals of Weird Tales：30 Great Fantasy and Horror Stories from the Weird FictionPulpsに掲載されています。作家は、本の中の包括的なテーマを、2つの異なる世界の間に捕らえられた個人を扱っていると特徴づけました。
タイプライター・イン・ザ・スカイは一般的に好評で、当時のハバードの物語を定期的に読んでいた人はこの作品を広く評価していました。アントニー・バウチャーとJ.フランシス・マックコーマスが、それは使用済みのコピーの編集を持つことができても話が面白かったことを1951年レビューに書いているとグロッフ・コンクリンは愚かとしてのコンセプトを説明。同じ年のニューヨークタイムズのレビューは、それが活発なペースを持っていたと言った。デーモン・ナイトは主人公の運命の描写に批判的であり、この欠陥を補った本の終わりを締めくくった。アメリカのパルプ雑誌の古典時代とパルプ文化を含む本：フィクション雑誌の芸術は、ハバードの最高の物語の1つとして作品を特徴づけました。アダム・ロバーツは、ハバードがパルプ・フィクション作家のホラティウス・ハケットの性格を自分自身に基づいている可能性が高いと指摘した。
物語の出版に続いて、コメンテーターは、その影響が後のサイエンスフィクション作品のテーマに影響を与えたと推測しています。ポール・ディ・フィリッポは、フレドリック・ブラウンによる1949年の本「発狂した宇宙」がハバードの物語から引き出された可能性があると書いています。ウンベルト・ロッシは、作家フィリップ・K・ディックに関する本の中で、タイプライター・イン・ザ・スカイが、彼の小説「コズミック・パペット」（1957）に加えて、ディックの最初に出版された短編小説「Beyond Lies theWub」（1951）に影響を与えた可能性があると主張した。ハーラン・エリソンはそれを1989年の映画「カイロの紫のバラ」と比較した。ゲイリー・ウェストファールは、タイプライター・イン・ザ・スカイを2006年の映画「主人公は僕だった」に例え、2人が事実上同じ物語を持っていたことを示唆している。

コンテンツ
1 プロットの概要
2 出版履歴
3 ジャンル
4 テーマ5 受信 6 影響
7 参考文献
8 参考文献
9 外部リンク

プロットの概要
物語は始まりにグリニッジビレッジ、ニューヨーク。主人公のマイク・ド・ウルフは苦労しているピアニストです。彼の友人、ホラティウス・ハケットは作家であり、人気のあるパルプ・フィクション作家です。ハケットは、パルプマガジン用の大量の資料を迅速に作成できる熟練した作家として本に描かれています。締め切りに直面しているため、ハケットはストレスの下で書いている。ハケットは彼の本の出版社に彼の最新の小説を書き終えたと説得しようとしますが、実際には彼は物語のアイデアを思いつく前に前払いをすでに使い果たしています。ハケットの出版社は彼に圧力をかけ、彼はすぐに彼の友人のマイクを彼の物語の中心人物として置くことに決めました。
ハケットは、彼の本の中で悪役としてマイクについて書いている向こう見ず冒険物語を。マイクはハケットの地下階のアパートのバスルームに入り、誰かがタイプライターでタイプしている音を聞く。感電死した後、マイクは意識を失います。その後、彼は1640年にビーチで目覚め、友人の小説の中の登場人物として目覚めた。彼は自分自身を調べて、自分の人にサーベルが付いていて、奇妙な服を着ていることを発見した。
マイクは、彼がこの世界で悪役、スペインのミゲル・デ・ロボ提督、「海賊のポットボイラー」と見なされていることを知ります。彼は、ハケットが書いた物語の悪役がしばしば有利な終わりに達しないことを知っており、したがって、安全に状況から抜け出すことを切望している。マイクは、彼が運ばれた特定の作品、つまり「血と戦利品」と呼ばれる彼の友人による物語を認識しています。悪役の役割を引き受けて、マイクは彼が物語の中で手ごわい敵、トム・ブリストルと名付けられたその主人公と対決しなければならないことに気づきます。
物語は、入植者間の紛争中の17世紀のカリブ海の公海で行われます。大きな出来事が起こると、マイクは空でタイプライターの音を聞きます。マイクの現実は、作者が物語に変更を加えるたびに文字通り変化します。マイクは、タイプライターの可聴音を聞いているときは、自分の行動や言葉は自分の意志ではなく、そのような音がないときは自分で決断できることを理解しています。マイクは物語の中で女性と恋に落ち、彼女がハケットの架空の作品の1つにすぎないことに気づいた後、欲求不満になります。仕事の終わりに、マイクはニューヨークに戻り、彼がまだ他の誰かの物語の登場人物であるかどうかについての疑問が残ります。彼は、「空のタイプライター」が世界を創造しているかどうかを考えています。マイクはこの神秘的な装置またはそのコントローラーを探して空を見上げます：「突然マイク・ド・ウルフは止まりました。彼の顎はささいなことを緩め、彼の手はそれを覆うために彼の口に上がりました。月を横切って走った雲。あそこまで–神様？汚れたバスローブで？」

出版履歴

1950年の
L.ロンハバード
Typewriter in the Skyは、1940年にUnknown FantasyFictionの2部構成の連載として最初に出版されました。シリアルの最初の部分は、1940年に0.20米ドルで最初に販売されました。マスターストーリーテラー：L。ロンハバードのフィクションのイラストツアー作家ウィリアムJ.ウィダーは、パブリッシャーウィークリーとのインタビューで、1940年はハバードのアナスミラビリスになったと述べました。ヴィーダーは、他に述べスカイでタイプライター、に掲載されたハバードの成功した1940年フィクションの物語不明含ま恐怖、最終的な停電、そして死の副を。ハバードは、まず1951年5月15日に書籍の著作権を登録し、以降9月17日、1979年に著作権をリニューアル 1951年にそれが出版されたGnomeのプレスハバードさんと組み合わせる作品として恐怖、と再び1977年にFear＆Typewriter in the Skyとして、PopularLibraryから出版されました。英国では、結合された作品は、1952年にKemsley NewspapersLimitedによってCherryTreeBookシリーズの409番として最初に出版されました。この1952年の英国版のタイトルは、タイプライター・イン・ザ・スカイ：時間の冒険でした。
天空のタイプライターは1995年に再版されたブリッジ・パブリケーションズ。サイエンスフィクションの著者であるケビンJ.アンダーソンは、1995年版の本の紹介を書きました。同じ年、Bridge Publicationsは、ジム・メスキメンが読んだオーディオ版をリリースしました。オーディオ版は物語の要約版であり、2時間30分の長さでした。 L。ロンハバードの文学機関であるAuthorServices Inc.は、コネチカット州ノーウォークのイーストンプレスが発行した「TypewriterintheSky」が「23の古典的なSFとファンタジーの小説と短編小説の12巻シリーズ」に含まれることを発表しました。 1995年9月 2008年ヘリテージ・オークションでは、（株）は、珍しい組み合わせたコピー大切天空のタイプライターと恐怖を間にUS $ 100〜$

ジャンル
ダニエル・コーエンは、マスターズ・オブ・ザ・オカルト（1971）で、タイプライター・イン・ザ・スカイ、フィア、スレイブズ・オブ・スリープなどの作品を「1940年代後半のSF作家の最前線にハバードを動かした」と書いています。ドリームメーカーでの執筆：サイエンスフィクションを書く珍しい男性と女性（1983）、チャールズプラットはこの本を「ハバードで最も有名で遊び心のある作品の1つ」と呼びました。大衆文化のセントジェームス百科事典（2000）は、空想科学小説のジャンルにおけるハバードの「最も有名な物語」として、空と恐怖のタイプライターを説明しました。伝記のホートンミフリン辞書L.ロンハバードにその伝記エントリに（2003）特徴空にタイプライターをし、睡眠のスレーブにおける古典間サイエンスフィクション、と同じよう伝記のリバーサイド辞書（ 2004）。本は同様に、著者によって古典的なSF小説として記載されたジェームズ・ガン彼の本の中でWitching時間、（2003）を含むメディア・出版ロサンゼルスのデイリーニュース、とシカゴ・サンタイムズ。 EricSolsteinとGregoryMoosnickは、この作品をサイエンスフィクションの黄金時代に位置づけました。
著書Resnickat Large（2003）で、著者のMikeResnickとRobertJ。Sawyerは、サイエンスフィクションのサブジャンルの例としてTypewriter in the Skyを引用しました。これは、「サイエンスフィクションに関するサイエンスフィクション」と呼ばれる再帰的なサイエンスフィクションです。作品の中で、The Greenwood Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy：Themes、Works、and Wonders（2005）で、ゲイリー・ウェストファールは次のようにコメントしています。作者を探す六人のキャラクター（1921年）は、ジャンル以外のモデルを提供しました。」ウェストファールは、ハバードの本は「おそらくピランデッロに触発された初期のジャンルの例」であると述べた。ウンベルト・ロッシは、フィリップ・K・ディックのツイステッド・ワールド（2011）で、タイプライター・イン・ザ・スカイがそのプロット開発にメタフィクションの形でゲームを組み込んだと書いています。
タイプライター・イン・ザ・スカイは、ファンタジーのジャンルで高く評価されています。著者のデイヴィッド・ウィングローヴは、サイエンスフィクションソースブック（1984）で、「彼のの最高の作品は、パルプの伝統の中で傑出しています。「タイプライターインザスカイ」は、パルプライター」。この本は、JamesCawthornとMichaelMoorcockによるFantasy：The 100 Best Books（1988）にリストされています。 Robert E. Weinberg、Stefan R. Dziemianowicz、およびMartin Harry Greenbergは、Rivals of Weird Tales：30 Great Fantasy and Horror Stories from the Weird Fiction Pulps（1990）に、Typewriter in theSkyがUnknownに掲載されたストーリーに分類されていると書いています。これは「今世紀に生み出された最高のファンタジーのいくつかとして今でもランク付けされています」。 Spartanburg Herald-Journalで1995年に再リリースされた本のレビューは、物語をファンタジーとサイエンスフィクションの両方として特徴づけ、「古典的なサイエンスフィクションのファンタジーアドベンチャー」と呼んでいます。そしてそれをサイエンスフィクションの黄金時代に置いた。サイエンスフィクション作家へのセントジェームスガイド（1996）は、この物語を「ハバードの最も成功したフィクション」と呼んだ。マルコFrenschkowskiは1999年の記事に書いた宗教のマールブルグジャーナルL.ロンハバードの参考文献では、と呼ばれる空にタイプライターを：「クラシックファンタジー物語を、彼は誰か他の人の想像力の一部である発見する男について。」で書くファンタジーのA短い歴史（2009）は、著者ファーラー・メンドルゾーンとエドワード・ジェームズは「ハバードの話のベスト」として書籍を特徴とし、それは「より良い合理化幻想と見られている」と指摘しました。ハバードの著作で2009の記事では、ブックリストは分類スカイでタイプライターをし、恐怖サイエンスフィクションとファンタジーの中の古典の中のように。

テーマ
アレクセイ・パンシンとコーリー・パンシンはに書いたサイエンスフィクションと超越のためのクエスト：世界ビヨンド・ヒル（1989）、「天空のタイプライターは、 1世からの転送の新しい基礎で、昔ながらの外国人の探検物語として理解することができます別の人へ–外部の知性の考え。」サイエンスフィクション研究誌の1992年の記事で、David N. Samuelsonは、「私たちが知っている宇宙には人間が必要であると仮定する」という文学的概念は、Typewriter in theSkyやWhatMad Universe（ 1949）フレドリック・ブラウン作。著者のライオネル・ファンソープとパトリシア・ファンソープは、世界で最も神秘的な人々（1998）で、ハバードが2つの異なる世界について同時に書くという難しい仕事を成し遂げたと書いています。経験的データの心の解釈と、存在の性質についての質問へのその応答について。」ファンタジーの百科事典（1999）に書いているジョン・クルートとジョン・グラントは、この作品をアラビアのファンタジーをテーマにしたハバードの物語の中で最高のものとして特徴づけました。彼らの本Mysteriesand Secrets of Time（2007）で、FanthorpeとFanthorpeは、この本を「他人の夢の中に捕らえられるという考え」のサブトピック内に置いています。 2011年の著書『フィリップ・K・ディックのねじれた世界』で、作家のウンベルト・ロッシはハバードの物語を分析し、ハックライターの経験を偽装することを目的としたパロディーと呼んだ。
1987年のサイエントロジーの放棄と再定式化に関するモノグラフの作品：アメリカの宗派における回心の研究で、ハリエット・ホワイトヘッドは、ハバードが「見かけの現実に従属する隠された現実」というテーマについて書いた経験に基づいて構築するのに役立ったと書いています。ベント・コリードン、L。ロンハバード、メサイア、マッドマンの作者？、伝記の章を「空のタイプライター」と名付けました。彼らの作品Encyclopediaof New Age Beliefs（1996）で、著者のJohnAnkerbergとJohnWeldonは、「サイエントロジー理論をL.ロンハバードのSF作品と比較してたとえば、Ole Doc Methusala、Slaves of Sleep、Death’s Deputy、ファイナルブラックアウト、危険な次元、トランプ、恐怖、キングスレイヤー、そしてタイプライターインザスカイ。」彼の2011年の作品「TheChurchof Scientology：A History of a New Religion」で、ヒュー・B・アーバンは、タイプライター・イン・ザ・スカイのキャラクター、ホレス・ハケットの全能能力を、サイエントロジーの教義であるオペレイテリング・シータンの強力な精神で開発されたハバードのその後のアイデアと比較しました。アーバンは次のように書いている。「おそらく、ハバードの初期のフィクションで、後のサイエントロジーの著作に再び現れる最も印象的な要素は、作家自身の無限の、さらには神のような力に重点を置いていることです。彼自身の想像力から宇宙を作り、それらを埋め、そしてそれらを破壊する。著者のこの神聖な力の最も明確な例は、タイプライター・イン・ザ・スカイ（1940）に現れる」。アーバンは、タイプライター・イン・ザ・スカイのような作品の「優れた男性またはスーパーマンのテーマ」は、ダイアネティックスとサイエントロジーでも継続されていると述べています。

受信
The Magazine of Fantasy and Science Fictionの1951年10月号に書いた、AnthonyBoucherとJ.Francis McComasは、Typewriter in the Skyを好意的に書き、「面白い冒険-編集が非常に必要な農場」として特徴づけました。同じ版をレビューして、グロッフ・コンクリンはそれを「不慣れに実行されたばかげた考え」と呼んだ。ニューヨークタイムズのレビュアーであるVilliersGersonは、タイプライターが「皮肉でおとなしい冒険物語」であることに気づきました。デーモン・ナイトはこの本に混合レビューを与え、「[オオカミがどのように物語を変え、彼の運命を回避することができるか」という問題は難しいものであり、ハバードはそれをスライドさせるほどには解決しません….この弱点は、物語自体の終わりによって補われる以上のものです–3つの不滅の線」。
1988年のジャーナル・オブ・ザ・ファンタスティック・イン・ザ・アーツの記事で、ハーラン・エリソンはこの作品を「私が今でも喜んで読み直すことができる素晴らしいパルプ・フィクション」と呼んでいます。ジョージ・マルコは、Scientology：The Now Religion（1970）で、タイプライター・イン・ザ・スカイは「熱心なファンに熱心に歓迎された」と述べています。 Michael Ashleyは、Who’s Who in Horror and Fantasy Fiction（1978）で、「Typewriter in the Sky（1940）は、他の人の物語に書かれた男の笑劇です」と書いています。エベレット・F・ブレイラーは、それが「優れた中心的な考えを持って、有能に実行された日常的な冒険物語」であることに気づきました。のJanraeフランクワシントンポストは「、40年代と50年代の彼の最高の作品の多くはコメント恐怖、睡眠の奴隷、天空のタイプライターを、一度に正確に同じスタイルと獲得したリーダー世論調査で書かれています。」
彼には伝記の著者の、ベア直面メシア（1987）、ラッセル・ミラーが特徴スカイでタイプライターを一緒に、「古典とみなされるようになってしまう」ハバードの作品の一つとして、恐怖と最終ブラックアウト。によって書かれたハバードの伝記ではケント州立大学で教授ドナルドM.ハスラーサイエンスフィクションの新しい百科事典（1988年）、彼は””、指摘天空のタイプライターの間で今人気のプロット仕掛けを予想（1951分の1940）を、実験的なメタフィクション主義者は、彼の奇妙な天才を評価する批評家によって真剣に受け止められるべきです。」この本の1995年の再リリースに関するレビューで、スパルタンバーグヘラルドジャーナルのアンパターソン-ラボンは次のように結論付けました。あなたは行きたがっています。」 Knight NewsServiceのSandyBauersは、1995年のオーディオ出版物を「冒険活劇」と呼んだ。
Peter Hainingは、The Classic Era of American Pulp Magazinesで、「1940年にUnknownに最初に登場したタイプライター・イン・ザ・スカイは、彼の最高の作品の1つと広く見なされています」と書いています。パルプ文化：フランクM.ロビンソンとローレンスデイビッドソンによるフィクションマガジンのアートは、ハバードの「最高の作品」の中にタイプライターを空に挙げました。ハバードの小説の2005年の出版社ウィークリーレビューTheUltimate Adventureは、タイプライター・イン・ザ・スカイ・アンド・フィアーをより高品質の小説として引用し、「パルプ時代からのハバードの最高の作品までは測定できないかもしれない」と書いた。イギリスの作家アダム・ロバーツは、ハバードの伝記の中で、編集された作品「サイエンスフィクションの50の重要人物」について、この本を「きちんと自己反射的な」物語と呼んで書いた。ロバーツは、パルプフィクション作家のホラティウスハケットの性格は「ハバードの自画像」であると述べた。

影響
本のレビューで発狂した宇宙（1949年）、ポール・ディ・フィリッポのサイファイ週刊は、本の著者であること仮定フレドリック・ブラウンは、ハバードの物語に影響されている可能性がウンベルト・ロッシは、フィリップ・K・ディックのツイステッド・ワールド（2011）で、作家のフィリップ・K・ディックはタイプライター・イン・ザ・スカイの影響を受けた可能性が高いと書いています。ロッシは、タイプライター・イン・ザ・スカイが1951年にペーパーバック形式で発売され、1年後、ディックが最初の短編小説「Beyond LiestheWub」を出版することに成功したと述べた。ロッシは前記天空のタイプライターは、「確かに触発テキスト」であった宇宙人形フィリップ・K・ディックによって（1957年）。本ではハーラン・エリスンの鑑賞（1989）、によってハーラン・エリスン、天空のタイプライターと比較され、カイロの紫のバラ、「私はL.ロンハバードが書かれていた場合は賭けカイロの紫のバラを彼らはそれ与えていると思いますヒューゴ…つまり、それは一種のヒップで更新されたバージョンのTypewriter in theSkyです。」ゲイリー・ウェストファールは、注目に値するサイエンスフィクションの引用の本、サイエンスフィクションの引用：内心から外限界まで（2005）でハバードの作品を引用しました。
ゲイリーウェストファールは、Locus Onlineのために執筆し、2006年の映画「主人公は僕だった」の脚本をハバードの物語と比較し、次のようにコメントしています。 L.ロンハバードの空のタイプライター（1940年）。脚本家のザックヘルムがハバードから彼の物語を不適切に盗んだと主張する訴訟は、両方の作品が同じ基本的なプロットを持っていると正確に述べることができます。『主人公は僕だった映画』のレビューで、ジェット・カーニオンは同様に映画の筋書きをハバードの物語と比較し、2つの物語は「いくつかの驚くほど似た筋書き要素」を共有していることに注目した。ハバードの業績の架空の話で、サイエントロジーの信者は、オビー賞を受賞した2007年の風刺ミュージカル、カイル・ジャロー、非常に陽気な無許可の子供向けサイエントロジーのページェントで、「数百万人にインスピレーションを与えた」作品の中でタイプライター・イン・ザ・スカイを引用しています。 Westfahlはその後、2009年のテレビシリーズなぞらえFlashForwardの「1でも考えることができます：書き込み、話をしFlashForwardのを、彼らは、A方向に押されている小説の作品の登場人物であることを発見フィクションの作品の中の文字を含むmetaliteratureの形として、 L.ロンハバードの「空のタイプライター」（1940年）や映画「主人公は僕だった」（2006年）などの前任者との特定の運命。

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外部リンク

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