タイポグラフィ – 日本語百科事典辞書

Typography

「タイポグラファー」はタイプライターについては、タイポグラファー（タイプライター）を参照してください地形や
類型
と混同しないでくださいタイポグラフィはの芸術と技術であるタイプを配置するために書かれた言語が見やすく、読みやすいと魅力的な表示されたとき。タイプの配置には、タイプフェース、ポイントサイズ、行の長さ、行間隔（先頭）、文字間隔（追跡）の選択、および文字のペア間のスペースの調整（カーニング）が含まれます。タイポグラフィという用語は、プロセスによって作成された文字、数字、記号のスタイル、配置、外観にも適用されます。書体デザイン密接に関連する工芸品であり、タイポグラフィの一部と見なされることもほとんどのタイポグラファーは書体をデザインせず、一部のタイプデザイナーは自分自身をタイポグラファーとは見なしタイポグラフィは、情報の伝達とは関係なく、装飾用および装飾用のデバイスとしても使用できます。
試料シート
トラヤヌスcapitalis monumentalisかの文字の形に基づいている書体、
ローマ広場首都のベースに碑文に使用
トラヤヌスの記念柱書体は、その名をとり、そこから、
下に示す
活字ケースに収納されているピースを使用
して、構成スティックに組み立てられている
可動タイプ
タイポグラフィの仕事である植字（としても知られコンポジター）、タイポグラファー、グラフィックデザイナー、アートディレクター、漫画家、漫画本の芸術家、そして、今、言葉を並べ誰も、文字、数字、および出版、表示、または配布のためのシンボル、事務員やニュースレターの執筆者から、自己出版物まで。デジタル時代まで、タイポグラフィは専門的な職業でした。デジタル化により、以前は無関係だった新世代のデザイナーや一般ユーザーにタイポグラフィが開かれました。タイポグラフィを作成する機能が普及するにつれて、熟練労働者や専門家の世代にわたって開発された原則とベストプラクティスの適用は減少しました。したがって、科学技術が確立された実践（セリフ、大文字小文字、文字形式、コントラスト、間隔などの適切な使用によって達成される読みやすさまたはブランド認識）をサポートする証拠を提供できるとき、人間の視覚の限界、その主な目的である効果的なコミュニケーションを達成できないタイポグラフィに遭遇する可能性が

コンテンツ
1 語源
2 歴史
2.1 進化 2.2 実験的な書体の使用 2.3 テクニック
3 範囲
4 テキスト書体
4.1 色 4.2 活版印刷の原則
5 グラフィックを表示する
5.1 広告 5.2 碑文と建築のレタリング
6 も参照してください
6.1 支援団体
7 参考文献
7.1 引用 7.2 一般的な情報源
8 外部リンク

語源
英語の単語「タイポグラフィ」はから来ているギリシャ語のルーツτύπος タイプミス（「印象」）と-γραφία -graphia（「書き込み」）。

歴史
欧文タイポグラフィの歴史、
東アジアにおけるタイポグラフィの歴史、および
可動タイプ

中国の木製のタイプの回転式の場合、によって1313年に発表された本の中で示したイラスト
王震

直指に使用された1377年からの韓国の
活字
通常、現代の印刷物、出版物、放送物、複製物に適用されますが、人間が最も初期の自然主義的な絵と一緒に書いたすべての単語、文字、記号、数字はタイポグラフィと呼ばれることが単語、タイポグラフィは、由来し、ギリシャ語の単語τύπος誤字「フォーム」または「印象」とγράφειν graphein「書き込みへ」、最初にその起源をトレースし、パンチとダイを作るために使用されるシールと通貨で古代たネクタイ、印刷のコンセプト。紀元前2千年紀にさかのぼる、メソポタミアの都市ウルクとラルサで見つかったレンガのスタンプの印象の不均一な間隔は、楔形文字のテキストを作成するために同一の文字の再利用が適用されたタイプの証拠である可能性がバビロニアの円筒印章は、湿った粘土の上で印章を転がすことによって表面に印象を与えるために使用されました。タイポグラフィは、紀元前1850年から1600年までのクレタ島の謎めいたミノア文明の印刷物であるファイストスの円盤にも実装されましたローマの鉛パイプの碑文は可動式で作成されるます活字印刷が、ドイツのタイポグラファー、ハーバート・ブレクルは最近この見解を却下した。
同一性の本質的な基準は、ファイストスの円盤と同じ技法で作成された1119年のラテンプルーフェンニング修道院の碑文などの中世の印刷物によって満たされました。銀族長Pellegrinus IIの祭壇画の大聖堂（1195から1204）Cividaleは、個々の文字のパンチを用いて印刷しました。どうやら、同じ印刷技術が10世紀から12世紀のビザンチンの聖骨箱に見られるかもしれません。他の初期の例には、中世の北ヨーロッパでかなり普及していた、単語が希望の順序で単一の文字タイルを組み立てることによって形成される個々の文字タイルが含まれます。
タイポグラフィ可動型は、第十一世紀の間に発明された曲の王朝によって中国に畢昇（990から1051）。彼の活字システムはセラミック材料から製造され、粘土タイプの印刷は清王朝まで中国で実践され続けた。
Wang Zhenは、木製の活字のパイオニアの1人でした。木製タイプは機械的な取り扱いの厳しさの下でより耐久性がありましたが、繰り返し印刷するとキャラクターが下向きになり、新しいピースを彫るだけでタイプを交換できました。
金属可動型が最初の時韓国で発明された高麗、約1230華隋は、 1490 ADに中国にブロンズ型印刷を導入しました。しかし、両方の活字システムの普及は限定的であり、技術は東アジアと中央アジアを超えて普及しませんでした。

ドイツで開催された16世紀のワークショップでは、印刷機と印刷プロセスに関連する多くの活動を紹介しています。
現代の鉛ベースの可動タイプは、機械式印刷機とともに、1439年に金細工職人ヨハネスグーテンベルクに起因することがほとんどです。鉛ベースの合金から作られた、彼のタイプの作品は、合金が今日でも使用されているほど、印刷目的に適しています。グーテンベルクは、テキストの複数のコピーを印刷するために必要な大量のレターパンチの安価なコピーをキャストして組み合わせるための特殊な技術を開発しました。この技術的な進歩は、印刷革命の開始に役立ち、鉛ベースの活字で印刷された最初の本はグーテンベルク聖書でした。
急速に進歩するテクノロジーは、20世紀後半にタイポグラフィに革命をもたらしました。1960年代には、IBMによって導入されたようなスタンドアロンのマシンを使用して、オフィスやワークショップでカメラ対応の植字を行うことができました（IBM Selectricタイプライターを参照）。同じ時期に、Letrasetは、設計者がタイプを即座に転送できるようにする乾式転送技術を導入しました。有名なLoremIpsumは、Letrasetでの使用により人気を博しました。1980年代半ば、Macintoshなどのパーソナルコンピュータでは、書体デザイナーが市販のグラフィックデザインソフトウェアを使用して書体をデジタルで作成できるようになりました。また、デジタルテクノロジーにより、デザイナーは、従来のタイポグラフィの実用的な書体だけでなく、より実験的な書体を作成することもできました。書体のデザインは、新しいテクノロジーを使用して、より具体的な機能のために、より速く作成できます。書体の開発コストは大幅に削減され、大衆が広く利用できるようになりました。この変更は「タイプの民主化」と呼ばれ、新しい設計者にこの分野に参入する機会を増やしました。

進化
書体のデザインは、植字システムの開発とともに発展してきました。タイポグラフィはその起源から大きく進化しましたが、それは伝統に密接に分裂する傾向がある大部分が保守的な芸術です。これは、読みやすさが最も重要であるため、通常、最も読みやすい書体が保持されるためです。さらに、タイポグラフィの進化は、手によるレタリングや関連する芸術形式、特にタイポグラフィに先立つ何世紀にもわたって繁栄したフォーマルなスタイルと密接に絡み合っているため、タイポグラフィの進化はこの関係を参照して議論する必要が
ヨーロッパの印刷の初期段階では、書体（ブラックレター、またはゴシック）は、人気のある手書きの筆記者のスタイルを模倣して設計されました。当初、この書体は、各文字が個別に配置され、割り当てられたスペースにぴったりと収まるように作成されていたため、読みづらかった。ヘレニズムとローマの製本中に起源を持っていた写本の芸術は、中世の装飾写本で頂点に達した。金属製の書体はスタイルを著しく変え、「鮮明で妥協のない」ものにし、また「新しい構成基準」をもたらしました。フランスのルネサンス期に、クロード・ギャラモンは、最終的にはより一般的に使用されるゴシック（ブラックレター）に取って代わったローマン体の採用に部分的に責任がありました。：8 ローマン体も手書きのスタイルに基づいていました。
ローマン体の発達は、ギリシャの宝石職人の手紙にまでさかのぼることができます。ギリシャの宝石職人の文字は石に刻まれ、「西洋の文字の最初の正式な使用法の1つ」です。その後、ローマの宝石職人の文字は記念碑的な首都に進化し、西洋の活版印刷デザイン、特にセリフ書体の基礎を築きました。：10 ローマン体には、古い書体と現代の書体の2つのスタイルが前者は同様に重み付けされた線が特徴であり、後者は細い線と太い線のコントラストが特徴です。多くの場合、これらのスタイルは組み合わされています。
20世紀までに、コンピューターは書体デザインをかなり単純化されたプロセスに変えました。これにより、現在数千の書体が利用可能になっているため、書体とスタイルの数が飛躍的に増加しています。残念ながら、書体とフォント（単一の書体のさまざまなスタイル）の間の混乱は、スティーブ・ジョブズが書体をAppleコンピューターのフォントとして誤ってラベル付けし、彼のエラーがコンピューター業界全体で永続し、一般の人々による一般的な誤用につながったときに発生しました。書体が適切な用語である場合の「フォント」という用語の。

実験的な書体の使用
「実験的なタイポグラフィ」は、書体の選択に対する型にはまらない、より芸術的なアプローチとして定義されています。フランシス・ピカビアは、20世紀初頭のこの慣習のダダの先駆者でした。デビッド・カーソンは、特に1990年代のレイガン誌での彼の仕事のために、この運動にしばしば関係しています。彼の作品は、書体の選択、レイアウト、およびデザインにおける標準的な慣行を放棄したため、デザインコミュニティで大騒ぎを引き起こしました。実験的なタイポグラフィは、アイデアを伝えながら読みやすさを気にするのではなく、感情を表現することに重点を置いていると言われているため、アートであることに国境を接していると考えられています。

テクニック
タイポグラフィの表現力豊かな使用には多くの側面があり、それらには視覚補助とグラフィックデザインを支援するための多くの異なる技術が付属しています。間隔とカーニング、サイズ固有の間隔、エックスハイトと垂直の比率、文字のバリエーション、幅、重さ、コントラストは、特定の書体の適切性を検討したり作成したりするときに考慮する必要のあるいくつかの手法です。彼ら。2つ以上の異なるフォントや対照的なフォントを一緒に配置する場合、これらの手法は組織戦略や魅力的な品質を要求するために役立ちます。たとえば、タイトルの大部分に見慣れないフォントや珍しいフォントが含まれている場合、よりシンプルなサンセリフフォントを使用すると、タイトルを補完すると同時に、作品全体により多くの注目を集めることができます。

範囲
現代的な使用では、練習やタイポグラフィの研究では、文字のデザインとアプリケーションのすべての側面をカバーする幅広い、両方の機械（含ま組版、型設計、および書体）とマニュアル（手書きや書道を）。活版印刷の要素は、次のようなさまざまな状況で表示される可能性が
ドキュメント
プレゼンテーション
ディスプレイのタイポグラフィ（以下で説明）
衣類
地図とラベル
車両計器パネル
工業デザインのコンポーネントとして—たとえば、家電製品、ペン、腕時計に入力します
現代詩の構成要素として（たとえば、eeカミングの詩を参照）
デジタル化以来、活字の使用はより広い範囲のアプリケーションに広がり、Webページ、LCD 携帯電話の画面、およびハンドヘルドビデオゲームに表示されます。

テキスト書体

ウィリアム・キャスロンの見本シートに
は、ローマ書体の印刷例が示されています。
伝統的に、テキストは、読者の意識なしに目に見えないように機能する、読みやすく、一貫性があり、視覚的に満足のいく書体を作成するように構成されています。気を散らすものや異常を最小限に抑えた植字素材の配布でさえ、明快さと透明性を生み出すことを目的としています。
書体の選択（複数可）typography-テキストの主要な側面である散文フィクション、ノンフィクション、社説、教育、宗教、科学的、精神的、および商用の書き込みはすべての適切な書体（とそのフォントやスタイル）の異なる特性および要件を持っています。歴史資料の場合、確立されたテキスト書体は、長い降着過程によって獲得された歴史的ジャンルのスキームに従って選択されることが多く、歴史的期間の間でかなりの重複が
現代の本は、ニコラのような伝統的なモデルに密接に基づいている現代のデザインアートを反映したセリフとデザイン値を備えた最先端の「テキストローマン」または「ブックローマン」書体で設定される可能性が高くなりますジェンソン、フランチェスコ・グリフォ（Aldine付近の書体のためのモデルを作成しpunchcutter）、およびクロード・ガラモン。より専門的な要件により、新聞や雑誌は、タスク用に特別に設計されたセリフを備えたコンパクトでぴったりとフィットするスタイルのテキスト書体に依存しています。これにより、最大限の柔軟性、読みやすさ、読みやすさ、ページスペースの効率的な使用が実現します。サンセリフテキスト書体（セリフなし）は、導入段落、付随テキスト、および短い記事全体によく使用されます。現在のファッションは、ペアにあるサンセリフの記事のテキストのスタイルにマッチする高性能なセリフ書体で見出しの書体を。
組版の慣習は、正書法と言語学、単語の構造、単語の頻度、形態論、音声構造、および言語構文によって調整されます。組版の慣習も特定の文化的慣習の対象となります。たとえば、フランス語では、文のコロン（:)またはセミコロン（;）の前にノーブレークスペースを挿入するのが通例ですが、英語ではそうではありません。

色
タイプカラー
組版では、色はページ上のインクの全体的な密度であり、主に書体によって決定されますが、単語の間隔、先頭、および余白の深さによっても決定されます。設定されたテキストのテキストレイアウト、トーン、または色、および他のグラフィック要素と組み合わせたページの空白とのテキストの相互作用は、主題に「感触」または「共鳴」を与えます。印刷媒体、タイポグラファーは、ページの正確な色を決定する際の結合マージン、用紙選択、及び印刷方法に関するものです。

活版印刷の原則
タイポグラフィの3つの基本的な側面は、読みやすさ、読みやすさ、美学です。非技術的な意味では、「読みやすい」と「読みやすい」は同義語として使用されることがよくありますが、活字では、それらは別個ですが関連する概念です。読みやすさと読みやすさは、製品の美的側面をサポートする傾向が
読みやすさは、個々の文字を互いに簡単に区別できることを表します。Walter Tracyは、「解読可能で認識可能な品質」と表現しています。たとえば、「b」と「h」、または「3」と「8」が小さいサイズで区別するのが難しい場合、これは読みやすさの問題です。タイポグラファーは、使用する正しいフォントを選択することが彼らの仕事である限り、読みやすさに関心を持っています。ブラッシュスクリプトは、区別が難しい可能性のある多くの文字を含むフォントの例です。大文字（すべて大文字）のみを使用すると読みやすさが低下するため、大文字と小文字の選択はタイポグラフィの読みやすさに影響します。
読みやすさは、読みやすさによって説明される個々の文字認識とは対照的に、テキスト全体を読むのがいかに簡単かを指します。余白の使用、単語と行の間隔、および明確なドキュメント構造はすべて、読みやすさに影響を与えます。一部のフォントまたはフォントスタイル、たとえばサンセリフフォントは、読みやすさが低いと見なされるため、大量の散文には適し

テキストタイプセットIowan古いスタイルローマン、イタリック、およびライン当たり約10個の単語に最適化された小さなキャップに、例えば、書体は14で寸法
点1.4×に
つながる0.2点余分で、
トラッキングによってエッセイの抽出物を使用して、
オスカーワイルド
英語ルネッサンスアートの
c。1882年
読みやすさは「知覚を指す」（目の物理的な制限によって決定されるように見ることができる）、読みやすさは「理解を指す」（意味を理解する）。優れたタイポグラファーとグラフィックデザイナーは、両方で卓越性を達成することを目指しています。
「選択した書体は読みやすいものにする必要がつまり、手間をかけずに読む必要が読みやすさは単に書体のサイズの問題である場合もありますが、多くの場合、書体のデザインの問題です。大文字と小文字の選択は常に読みやすさに影響します。基本的な文字形式に忠実な書体は、凝縮、拡張、装飾、または抽象化された書体よりも読みやすくなっています。
ただし、読みにくい書体でも、優れたデザインで読みやすくなるのと同じように、設定や配置が不十分だと判読できなくなる可能性が
読みやすさと読みやすさの両方の研究は比較、型のサイズとタイプの設計などの要因の広い範囲を検討したセリフ対サンセリフ型、ローマン型対斜体と斜体、線の長さ、行間隔、色、コントラスト、デザイン右端（たとえば、位置揃え、まっすぐな右端）と不規則な右の違い、およびテキストがハイフンでつながれているかどうか。正当化されたコピーは、一般的なパーソナルコンピュータの機能を超えた読みやすさの損失を防ぐために、植字中に厳密に調整する必要が
読みやすさの研究は19世紀後半から発表されています。多くのトピックについて共通点や合意があることがよくありますが、他の人はしばしば対立や意見の変化の痛烈な領域を作成します。たとえば、Alex Pooleは、セリフとサンセリフのどちらの書体スタイルがより読みやすいかを決定的に答えた人はいないと主張しています強い意見はありますが。正当化されたタイプと正当化されていないタイプ、ハイフンの使用、失読症などの読みにくい人のための適切な書体などの他のトピックについては、引き続き議論されています。
読みやすさは通常、読解の速度によって測定され、理解スコアは有効性をチェックするために使用されます（つまり、急いでまたは不注意に読んだわけではありません）。たとえば、1930年代から1960年代にかけて数多くの研究を発表したマイルズ・ティンカーは、速読テストを使用し、参加者は不一致な単語を有効性フィルターとして見つける必要がありました。
印刷ユニットの可読性のロイヤル・カレッジ・オブ・アート教授の下でハーバート・スペンサーブライアン・コーとリンダ・レイノルズとはこの領域で重要な仕事をしました。それは、読みやすさのための眼球運動の衝動性リズムの重要性を明らかにしたセンターの1つでした。特に、一度に約3つの単語を取り込む（つまり、グループの意味を認識する）能力と、目の人相、これは、ラインがこれらのサッケードジャンプを3つまたは4つ以上必要とする場合、アイタイヤを意味します。これ以上のことは、読書に負担とエラーをもたらすことがわかっています（例えば、倍増）。オールキャップスを使用すると、単語がグループとして区別できなくなり、すべての文字が目に均一な線を示し、分離と理解のために特別な努力が必要になります。
最近、読みやすさの調査は、重大な問題または特定の設計ソリューションのテスト（たとえば、新しい書体が開発された場合）に限定される傾向が重大な問題の例には、視覚障害のある人の書体、高速道路や道路標識の書体とケースの選択、または読みやすさが重要な違いを生む可能性のあるその他の条件が含まれます。
読みやすさの研究文献の多くは理論的です。さまざまな要因が個別にまたは組み合わせてテストされましたが（さまざまな要因が相互に依存しているため、必然的にそうなります）、多くのテストには読書や視覚のモデルがありませんでした。一部のタイポグラファーは、全体的な単語の形（Bouma）が読みやすさに不可欠であり、並列文字認識の理論が間違っているか、重要性が低いか、全体像ではないと考えています。単語の形はアウトラインによって異なり、小文字の昇順と降順の要素の影響を受け、各文字を解析せずに単語全体を読むことができ（たとえば、犬は猫と簡単に区別されます）、グループを読むことができるようになります。一度に単語の。
人々が読んだときに単語を認識する方法に関して、Bouma認識と並列文字認識を比較する研究は、認知心理学者によって広く受け入れられている並列文字認識を支持しています。
読みやすさの研究で一般的に合意された調査結果には、次のものが
小文字で設定されたテキストは、すべて大文字で設定されたテキスト（大文字、すべて大文字）よりも読みやすくなります。これは、おそらく小文字の文字構造と単語の形状がより特徴的であるためです。
エクステンダー（アセンダー、ディセンダー、およびその他の突出部分）は、顕著性（目立ち）を高めます。
通常の直立型（ローマン体）は、イタリック体よりも読みやすくなっています。
コントラストは、まばゆいばかりの明るさではなく、重要であることがわかっています。黄色に黒/クリームが最も効果的で、青に白が
ポジティブ画像（例：白地に黒）は、ネガティブまたは反転（例：黒地に白）よりもハンドヘルド素材を読みやすくします。ただし、この一般的に受け入れられている慣行でさえ、いくつかの例外があります（たとえば、障害の場合、およびドライバーにとって最も効果的な標識の設計）。
文字の上部（アセンダー）は、下部よりも認識プロセスで強い役割を果たします。

LaTeX植字ソフトウェアを使用したテキスト組版。
学術論文やジャーナルでよく使用されます。
文字間隔、単語間隔、または先頭がきつすぎたり緩すぎたりすると、読みやすさが損なわれる可能性も十分な垂直スペースがテキスト行を区切ると、目が1つの行を次の行、または前の行と区別しやすくなるため、改善される可能性がデザインが不十分な書体や、きつすぎたり緩すぎたりする書体も読みにくくなる可能性が下線を引くと、文字の降順要素による認識効果がなくなるため、読みやすさが低下する可能性が
定期刊行物、特に新聞や雑誌は、活版印刷の要素を使用して、魅力的で独特の外観を実現し、読者が出版物をナビゲートするのを支援し、場合によっては劇的な効果をもたらします。スタイルガイドを作成することにより、出版物または定期刊行物は、それぞれが出版物内の特定の要素に使用される比較的少数の書体のコレクションで標準化され、書体、大文字小文字、タイプサイズ、斜体、太字、色、およびその他の活版印刷機能を一貫して使用します。大小の大文字を組み合わせるなど。以下のようないくつかの出版物、ガーディアンやエコノミストは、これまでに委員会に行くとタイプデザイナーを自分専用のカスタマイズされた書体を作成します。
さまざまな定期刊行物が、特定のトーンやスタイルを実現するために、タイポグラフィを含む出版物をデザインしています。たとえば、USA Todayは、さまざまな書体や色を使用することで、大胆でカラフルな比較的モダンなスタイルを使用しています。タイプのサイズは大きく異なり、新聞の名前は色付きの背景に配置されています。対照的に、ニューヨークタイムズは、色が少なく、書体のバリエーションが少なく、列が多い、より伝統的なアプローチを使用しています。
特に新聞の表紙や雑誌の表紙では、見出しは注目を集めるために大きなディスプレイ書体に設定され、マストヘッドの近くに配置されることがよく
テキストを特徴づけるために利用されるタイポグラフィ：タイポグラフィは、テキストの特徴を明らかにすることを目的としています。タイポグラフィを使用することで、テキストの本文は、著者が読者に伝えようとしているムードを即座に明らかにすることができます。本文が伝えるメッセージは、選択した書体と直接的な関係がしたがって、人がタイポグラフィと設定タイプに焦点を合わせるとき、彼らは彼らが選ぶ書体に非常に細心の注意を払わなければなりません。テキストの本文に適切な書体を選択するには、テキストを完全に読み、そのコンテキストを理解し、テキストが伝えたいことを理解する必要がタイポグラファーがテキストを理解すると、適切な書体を使用して、テキストの作成者が行った書き込みを尊重する責任が正しい書体を選択するために必要な知識には、書体の歴史的背景を理解し、書体が作成された理由を理解することが含まれます。たとえば、テキストのタイトルが「Commercial Real Estate Transactions」で、全体の不動産市場について詳しく説明している場合、適切な書体はセリフ書体です。これは、著者が深刻なトピックについて視聴者に通知することを意図しており、彼を楽しまないことを意図しているためです。逸話のある聴衆; セリフ書体は、観客に一瞬で真面目さを伝えます。タイポグラファーはまた、その重要性を伝えるためにタイトルに大きなタイプを採用します。これは、テキストが読まれることを意図している構造を読者に直接知らせ、さまざまな距離からの読みやすさを向上させます。
読書を実用的にするために利用されるタイポグラフィ：タイポグラフィは、テキストのトーンを尊重するだけでなく、聴衆に読書を開始させ、テキスト全体で聴衆の注意を維持する責任を共有する必要がタイポグラフィは潜在的に読者の注意を引き付け、美しく魅力的なテキストを作成することができますが、タイポグラフィの技術はテキストの美的魅力に限定されません。それどころか、タイポグラフィの目的は、読書体験を実用的で有用なものにすることです。活版印刷デザインの大胆な色、複数の書体、カラフルな背景は目を引くかもしれません。ただし、すべてのテキスト本文に適しているとは限らず、テキストが判読できなくなる可能性が色や書体などのデザイン要素を使いすぎると、テキストが読者にメッセージを伝えるのを妨げ、不安を感じる可能性が 2020年の調査によると、参加した被験者は、CDの表紙に丸い書体が使われていると、音楽が「より心地よく」聞こえると感じていました。

グラフィックを表示する

19世紀の指名手配のジョン・ウィルクス・ブース（米国大統領エイブラハム・リンカーンの暗殺者）の
ポスターは
、鉛と木彫りのタイプで印刷され、写真が組み込まれています。
タイプはネガティブスペースやイメージと組み合わせて、特殊効果のために単語とイメージの間に関係と対話を形成することができます。ディスプレイデザインは、グラフィックデザインの強力な要素です。一部のサインデザイナーは、読みやすさへの関心が低く、芸術的な方法でそれを犠牲にしています。タイプ要素の色とサイズは、テキストデザインだけの場合よりもはるかに一般的です。ほとんどのディスプレイアイテムは、文字のデザインの詳細が拡大された、より大きなサイズのタイプを利用しています。色は、主題のトーンと性質を伝える際の感情的な効果のために使用されます。
ディスプレイのタイポグラフィには次のものが含まれます。
新聞や雑誌などの出版物の広告
雑誌や新聞の見出しタイプ
看板やその他の大規模な文字のデザイン（案内標識や看板など）
ポスター
パンフレットとチラシ
パッケージングとラベリング
ビジネスコミュニケーションと広告
本の表紙
活版印刷のロゴ、商標、およびワードマーク
落書き
碑文
建築レタリング
映画、テレビ、自動販売機のディスプレイ、オンライン、およびコンピューターの画面ディスプレイにおけるキネティックタイポグラフィ

広告
タイポグラフィは長い間、販促資料や広告の重要な部分でした。デザイナーは、広告のテーマやムードを設定するために書体を使用することがよくあります（たとえば、太字の大きなテキストを使用して特定のメッセージを読者に伝えます）。書体の選択は、色、形、および画像の効率的な使用と組み合わせて、特定の広告に注意を引くためによく使用されます。今日、広告のタイポグラフィはしばしば会社のブランドを反映しています。
ブランドは、タイポグラフィを使用して、テーマ、個性、メッセージを表現する場合が書体を見るだけで、視聴者はブランドのメッセージと個性についてのアイデアを得ることができます。ブランドはそれを十分に認識しており、優れたタイポグラフィの力を利用しています。
広告で使用される書体は、読者にさまざまなメッセージを伝えます。古典的な書体は強い個性を表すものですが、より現代的な書体は、すっきりとしたニュートラルな外観を伝える場合が太字の書体は、発言や注目を集めるために使用されます。どのデザインでも、視覚的なインパクトとコミュニケーションの側面の間でバランスをとる必要が 20世紀と21世紀のデジタル技術により、従来の書体よりも実験的な広告用の書体を作成できるようになりました。

碑文と建築のレタリング
参照：
碑文

ナショナルジオグラフィック誌の
1913年号からの
ブリタニカ百科事典のディスプレイ広告
碑文のレタリングの歴史は、執筆の歴史、文字の形の進化、手の工芸と密接に関係しています。今日のコンピューターの普及とさまざまなエッチングおよびサンドブラスト技術により、手彫りの記念碑は珍しくなり、米国に残された文字彫刻家の数は減少し続けています。
記念碑的なレタリングが効果的であるためには、その文脈で慎重に検討する必要が文字のサイズと視聴者からの距離が大きくなるにつれて、文字の比率を変更する必要が熟練したモニュメントデザイナーは、クラフトの多くの練習と観察を通してこれらのニュアンスを理解します。手で描かれた特定のプロジェクトの手紙は、マスターの手によって豊かに具体的で非常に美しい可能性がそれぞれが彫るのに最大1時間かかることもあるので、自動サンドブラストプロセスが業界標準になっているのも不思議ではありません。
サンドブラストされた文字を作成するには、コンピューターファイルからゴム製のマットをレーザーカットして石に接着します。次に、吹き付けられた砂が、露出した表面に粗い溝またはチャネルを噛み込みます。残念ながら、これらのファイルを作成し、レーザーカッターとインターフェイスするコンピューターアプリケーションの多くは、多くの書体を幅広く選択できず、利用可能な書体のバージョンが劣っていることがよくしかし、今では数分でできることは、光がその別個の内部平面を横切って遊ぶことを可能にするチゼルカット文字の印象的なアーキテクチャと幾何学を欠いています。

も参照してください
Allography、異なる書体で同じ書記素やキャラクターの異なる表現が同じ意味を持っています
デジタルタイポグラフィ
活版印刷
句読点
活版印刷の配置
カテゴリ：活版印刷の記号

支援団体
ATypI：Association Typographique Internationale（ “”International Typographic Association””）
国際活版印刷デザイナー協会
活版印刷愛好家協会
タイプディレクターズクラブ

参考文献

引用
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ISBN 9781884718069および1883-1900、内陸プリンタを通じてAタイポグラフィの旅をISBN 9780916526047モーリス・アネンバーグで

外部リンク
コモンズには、タイポグラフィに関連するメディアが
タイポグラフィを調べて
AIGAタイポグラフィ–AIGAの音声セクションからのタイポグラフィに関連する記事とインタビュー
Unicodeのデコード–全文検索機能を含む98，884文字のUnicode文字をすべて含むWiki
レイアウトとタイポグラフィ– W3C国際化（i18n）アクティビティ
「タイポグラフィ」。ブリタニカ百科事典（第11版）。1911. pp。509–548。
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