U.S.A._(trilogy)
「ビッグマネー（小説）」はPG Wodehouseの小説については、
Big Money（小説）を参照して
USA 三部作は、アメリカの作家ジョン・ドス・パソスによる3つの小説のシリーズであり、小説The 42nd Parallel（1930）、1919（1932）、The Big Money（1936）で構成されています。これらの本は、1937年にModernLibraryによってUSAというタイトルの巻で最初に一緒に出版されました。
米国
初版（1937）
著者
ジョン・ドス・パソス 国 アメリカ ジャンル
モダニスト小説、政治小説
出版社
モダンライブラリー
メディアタイプ
ハードカバー
三部作は、4つの物語モードを組み込んだ実験的手法を採用しています。12人のキャラクターのライフストーリーを伝える架空の物語、新聞の切り抜きのコラージュ、「ニュースリール」というラベルの付いた歌の歌詞、ウッドローウィルソンやヘンリーなどの当時の著名人の短い伝記を個別にラベル付けしたものです。フォードと「カメラアイ」というラベルの付いた自伝的な意識の流れの断片。三部作は、20世紀の最初の30年間のアメリカ社会の歴史的発展をカバーしています。1998年、米国の出版社であるモダンライブラリーは、20世紀の英語小説のベスト100のリストで米国を23位にランク付けしました。
コンテンツ
1 主人公
2 分析
2.1 批判 2.2 ナレーションモード 2.3 スタイル 2.4 政治的背景
3 適応
4 エディション
5 参考文献
主人公
Mac（Fainy McCreary）–さまようプリンター、電車を飛び回る新聞記者、そして働く人のための十字軍
Janey Williams –ワシントンDC出身の若い速記者（ムーアハウスのアシスタント）
Eleanor Stoddard –冷たくて高慢な若いソーシャルクライマー
J.ワード・ムーアハウス–洗練された影響力のある広報担当者
チャーリー・アンダーソン–騙されやすい、気さくなメカニックでフライング・エース
ジョー・ウィリアムズ–頑丈で機知に富んだ船乗り、ジャニー・ウィリアムズの兄弟
リチャード・エルズワース・サベージ–ハーバード大学を卒業し、ムーアハウスの従業員
娘（アンエリザベストレント）–元気なテキサスベルとボランティアの看護師
Eveline Hutchins –アーティスト兼デザイナー、エレノアの長年の友人でありライバル
ベン・コンプトン–法学部の学生および労働活動家/革命家
メアリー・フレンチ–熱心な労働活動家およびジャーナリスト
マーゴダウリング–魅力的で、かわいらしく、冒険的で、最終的にはハリウッドの女優
分析
批判
マイケル・ゴールドは、第42パラレルと1919年の現代の解説で、ドス・パソスの初期の小説「マンハッタン乗換」の技法の延長としての品質を指摘し、これらの小説を「最初の集合小説の1つ」と表現しました。スタンリー・コーキンは、小説の特定の歴史的時期に関して、ヘーゲル学派のマルクス主義の読みの文脈で、第42度線を具体的に非難しました。アーノルド・ゴールドマンは、三部作における20世紀のアメリカからのドス・パッソスの「漸進的な権利剥奪」についてコメントしています。ジャスティン・エドワーズは、ビッグマネーでの映画技法の使用について議論しました。ドナルド・ピゼールは、ビッグ・マネーの「パワー・スーパーパワーに反対する言葉だけ」という箇所について詳細に話し合っています。
ジャネット・ガリガニ・ケーシーは、ドス・パソスの三部作における彼の女性キャラクターの成長の扱いと発達を分析しました。スティーブン・ロックは、ドス・パソスによる「カメラ・アイ」セクションの使用の背後にある映画のアイデアを調査しました。
ナレーションモード
架空の物語のセクションでは、米国の三部作は、20世紀初頭にアメリカ社会で場所を見つけるのに苦労している12人のキャラクターの生活を関連付けています。各キャラクターは、子供の頃から自由間接話法で読者に提示されます。彼らの生活は別々ですが、キャラクターは時々会います。視点が与えられないマイナーなキャラクターが背景に現れ、キャラクター間の一種の架け橋を形成します。
「カメラ・アイ」セクションはで書かれている意識の流れとしている自伝 Künstlerromanドスパソスの、政治的にコミットライターに子供から作者の発展をたどります。ドス・パソスがサッコとヴァンゼッティの処刑について述べたとき、カメラ・アイ50には間違いなく三部作の最も有名な行が含まれています：「大丈夫、私たちは2つの国です」。
「ニュース映画」は、シカゴ・トリビューンの第42パラレル、ニューヨーク・ワールドのナインティーン・ナインティーン、ビッグ・マネーのトップページの見出しと記事の断片、そして人気曲の歌詞で構成されています。サッコ・ヴァンゼッティの評決を発表した、カメラ・アイ50に先行するニュース映画66には、「インターナショナル」の歌詞が含まれています。
伝記は歴史上の人物の説明です。これらの伝記の中で最も頻繁にアンソロジー化されているのは「アメリカ人の体」であり、これは第一次世界大戦で殺された無名戦士の物語であり、1919を締めくくっています。
スタイル
これらの物語モード間の分離は、主題的なものよりもむしろ文体的です。一部の批評家は、ビッグマネーの架空の人物メアリー・フレンチとジャーナリストのメアリー・ヒートン・フォースの関係を指摘し、架空の人物と伝記の厳密な分離に疑問を投げかけています。新聞記事からの首尾一貫した引用は、しばしば伝記にも織り込まれ、それらと「ニュース映画」セクションとの間の厳密な分離に疑問を投げかけています。
三部作の断片化された物語のスタイルは、後に英国のサイエンスフィクション小説家ジョン・ブルナーの作品に影響を与えました。それはまた、ジャンポールサルトルの三部作「自由への道」にも影響を与えました。
政治的背景
三部作は、ドス・パソスが彼の後のキャリアを特徴付ける主要な政治的変化の前に、明確に政治的左翼に身を置いた時期に書かれました。ドス・パソスは、第一次世界大戦前、戦中、戦後のキャラクターの日常の状況を、キャラクターを動かす社会的および経済的な力に特に注意を払って描写しています。「大金」を躊躇せずに追求するキャラクターは成功しますが、成功によって非人間化されます。他のものは破壊され、資本主義によって押しつぶされ、足元で地面に落ちます。ドス・パソスは、成功する上向きの機動性のあるキャラクターにはあまり共感を示しませんが、資本主義社会の犠牲者の内外に常に共感しています。彼は、勝者と敗者が同じように自分たちのために安定した生活を送ろうとしているとき、そして何らかの方法で落ち着きたいと思っているときに直面する困難を探ります。この本は、世界産業労働組合の活動家たちをかなりの共感をもって描いています。それは、第一次世界大戦後にアメリカの急進的な左翼で前面に出たアメリカの共産党に関してより控えめです。一部の共産主義者は同情的に描かれていますが、党の官僚化の増加に巻き込まれているのが見られます。この本は、第一次世界大戦中および直後の内部異議の抑圧を詳細に描いた、ウッドロウ・ウィルソン大統領に対する明らかな敵意を表しています。
適応
この小説は、ラジオや舞台制作などの目的で何度も脚色されてきました。Paul Shyreは、Dos Passosと協力して、「劇的なレビュー」を作成しました。 ハワード・サックラーは、CaedmonBooksを使用した1968年のオーディオ制作にも採用されました。 ニール・パート・オブ・ラッシュは、1981年にムーヴィング・ピクチャーズのアルバムでリリースされた曲「ザ・カメラ・アイ」の歌詞を書くために三部作に触発されました。
エディション
ドス・パソスは、昨年11月に発行された第42パラレルのモダン・ライブラリー版に「USA」というタイトルのプロローグを追加し、同じプレートがハーコート・ブレイスによって三部作に使用されました。 ：1254 ホートンミフリンは1946年にレジナルドマーシュによるカラーエンドペーパーとイラスト付きの2つの箱入り3巻セットを発行しました。 ：1256 最初のイラスト版は365部に限定され、350部はドス・パソスとマーシュの両方によって署名され、革のラベルと斜角の板が付いた豪華な装丁でした。 1946年のより大きな貿易問題の拘束力は、背骨と表紙の青い長方形の上に赤い背骨のレタリングと三部作の名称「USA」が赤で印刷された黄褐色のバックラムでした。イラスト版は、ドス・パソスの誕生から100年後の1996年にライブラリー・オブ・アメリカ版が登場するまで、さまざまな装丁で再版されました。
参考文献
^ ゴールド、マイケル（1933年2月）。「ジョンドスパソスの教育」。イングリッシュジャーナル。22（2）：87–97。土井：10.2307 / 804561。JSTOR 804561。
^ コーキン、スタンレー（1992年秋）。「ジョン・ドス・パソスとアメリカの左翼：歴史の弁証法の回復」。批判。34（4）：591–611。JSTOR 23113524。
^ ゴールドマン、アーノルド（1970年春）。「ドスパソスと彼のアメリカ」。新しい文学史。1（3）：471–483。土井：10.2307 / 468267。JSTOR 468267。
^ エドワーズ、ジャスティン（1999）。「これがロシヤだ：ジョン・ドス・パソスの『ビッグ・マネー』における映画の形とハリウッドの呪い」。文学/映画四半期。27（4）：245–254。JSTOR 468267。
^ ピゼール、ドナルド（1985）。「「POWERSUPERPOWERに対する唯一の言葉」ジョン・ドス・パソスの「ビッグ・マネー」のパッセージ」。アメリカ書誌学会の論文。79（3）：427–434。土井：10.1086 /pbsa.79.3.24303666。JSTOR 24303666。S2CID 163967414。
^ ケーシー、ジャネットガリガニ（2005）。「「大きな口から横に語られた物語」：ドス・パソスのバザンカメラアイ」。文学/映画四半期。33（1）：20–27。JSTOR 43797207。
^ ロック、スティーブン（1995年秋）。「アメリカの女性の歴史：ドス・パソスの三部作の再ビジョン」。20世紀の文学。41（3）：249–264。土井：10.2307 / 441851。JSTOR 441851。
^ シャイア、ポール; ドスパソス、ジョン（1960）。アメリカ：劇的なレビュー。サミュエルフレンチ。ISBN
9780573617362。取得した18年9月2014。
^ サックラー、ハワード。「第42度並列ラジオ制作、1/6」。SoundCloud 。取得した18年9月2014。
^ Dos Passos、ジョン（1896–1970）。アメリカダニエルアーロン＆タウンゼンドルディントン編 ニューヨーク：ライブラリーオブアメリカ、1996年。（年表）
^ LCCN 47から846と OCLC 1 870 524
^ 書店の説明：2010年12月、ABEbooks、Alibris、Amazon、Biblioなどで販売されているコピー
^ の両方の版の個人的なコピー