USS_Callister
「宇宙船カリスター号」は、ディストピアアンソロジーシリーズ「ブラックミラー」の第4シリーズの第1話です。シリーズクリエーターのチャーリーブルッカーとウィリアムブリッジスによって書かれ、トビーヘインズによって監督され、2017年12月29日に、シリーズ4の残りの部分とともにNetflixで最初に放映されました。
「宇宙船カリスター号」
ブラックミラーエピソード
『13デイズ・オブ・ブラック・ミラー』の
一環として発売されたプロモーションポスター
エピソード番号
シリーズ4エピソード1
監督
トビー・ヘインズ
によって書かれた
ウィリアム・ブリッジスチャーリー・ブルッカー
によって生産
ルイーズ・サットン
元のリリース日
2017年12月29日 （2017-12-29）
実行時間 76分 ゲスト出演
ロバート・デイリー役のジェシー・プレモンス
ナネット・コール役のクリスティン・ミリオティ
ジェームズ・ウォルトン役のジミ・シンプソン
シャナイア・ローリー役のミカエラ・コール
ヴァルダック役のビリー・マグヌッセン
エレナ・ツラスカ役のミランカ・ブルックス
ネイト・パッカーとしてのオシ・イカイル
カビール・ドゥダニ役のポール・G・レイモンド
ピザガイとしてハマッドアニマショーン
トミー役のトム・マルヘロン
Gamer691としてのアーロンポール（声）
エピソードの年代学
前の「殺意の追跡」
次へ 「アークエンジェル」
エピソードのリスト
エピソードは、同僚からの彼の立場の認識の欠如に苦しんでいる人気のある大規模なマルチプレイヤーオンラインゲームの隠士であるが才能のあるプログラマーであり共同創設者であるロバートデイリー（ジェシープレモンス）に続きます。彼は、ゲーム内でスタートレックのような宇宙の冒険をシミュレートし、同僚のDNAを使用して彼らの感覚的なデジタルクローンを作成することで、欲求不満を取り除きます。宇宙船カリスター号の宇宙船の船長を務めるデイリーは、同僚に命令を出し、意のままに曲げ、列から外れた場合は虐待することができます。デイリーが新しく雇われたナネットコール（クリスティンミリオティ）を彼のゲームに持ち込むとき、彼女は他のクローンにデイリーに対して反乱を起こすように勧めます。
ほとんどのブラックミラーのエピソードとは対照的に、「USSカリスター号」には明白なコメディが含まれており、多くの特殊効果がファンとしてスタートレックエピソードがで主に考えられていたものの、橋は、「USS Callister」にショーからの多くの詳細をご紹介することに熱心だったミステリーゾーンのエピソード「それはグッドライフだと」ビズの文字プレイタイムFontayneを念頭に置いて。エピソードのレセプションは圧倒的に好意的で、レビューアはスタートレック、演技、および映画撮影への言及を賞賛しました。批評家はこのエピソードを男性の権威の乱用に関するものと見なし、デイリーをインターネットいじめやハーヴェイ・ワインスタインによる性的虐待を取り巻く現代の出来事と比較しました。2018年、このエピソードは、限定シリーズ、映画、またはドラマティックスペシャルの傑出したテレビ映画と傑出した執筆を含む、4つのプライムタイムエミー賞を受賞し、他の3つのエミー賞にノミネートされました。
コンテンツ
1 プロット
2 製造
2.1 構想と執筆 2.2 鋳造 2.3 撮影 2.4 音楽 2.5 マーケティング
3 分析
4 受信
4.1 エピソードランキング 4.2 賞
5 も参照してください
6 参考文献
7 外部リンク
プロット
キャプテンロバート・デイリー（ジェシー・プレモンス）と彼のクルーは、宇宙船、USSに乗っているCallister彼らのアーチ敵Valdack（敗北しようとし、ビリー・マグヌッセンが）。彼らはヴァルダックの船を破壊しますが、彼は逃げます。乗組員は祝い、デイリーは両方の女性乗組員にキスをします。
Dalyの実際のバージョンはCallisterIncのCTOです。同社はDalyと同社の最高経営責任者であるJamesWalton（Jimmi Simpson）によって共同設立され、ユーザーが宇宙船を制御するマルチプレイヤーゲームInfinityを制作しています。シミュレートされた現実。デイリーは、デイリー大尉の乗組員と同じように見える彼の仲間の従業員によって貧弱に扱われています。新しいプログラマーのナネット・コール（クリスティン・ミリオティ）は、デイリーのインフィニティに関する仕事を称賛しますが、より積極的なウォルトンは彼女をツアーに連れて行くのを中断します。デイリーが家に戻ったとき、彼はの開発ビルド開きインフィニティさモッド彼のお気に入りのテレビ番組似ているようにスペース艦隊を。デイリー大尉として、彼は乗組員を殴り、従順なウォルトンを絞殺した。
従業員のシャニア・ローリー（ミカエラ・コール）がコールにデイリーに注意するよう警告した後、彼はコールの処分されたコーヒーカップを取り、彼女のDNAを使用して彼の開発ビルド内で彼女の意識を複製します。コールはUSSカリスター号に乗って目覚め、混乱して取り乱した。Lowryは、彼らはCallisterInc。のスタッフメンバーのデジタルクローンであると説明しています。コールは船から脱出しようとしますが、橋にテレポートされます。彼女はデイリーの命令に従うことを拒否したので、彼は彼女の顔の特徴を取り除き、彼女が容赦するまで彼女を窒息させます。
乗組員はヴァルダックを捕まえる任務に着手しますが、彼の命を救います。Dalyが去った後、Coleは、助けを求めるメッセージを含むゲームの招待状を実際のColeに送信する方法を見つけました。実世界のコールは実世界のデイリーにメッセージについて尋ね、彼はそれをスパムとして却下します。デイリーはクルーを尋問するためにゲームに参加し、コールを守るとローリーをモンスターに変身させます。彼は出発後、コールは、AS遠いワームホールを識別するアップリンクに無限’の次の更新。彼女は、ワームホールに飛び込むことによって、ファイアウォールがそれらを削除し、それらが死ぬだろうと推測しています。ウォルトンは助けることを非常に躊躇しています。彼は、デイリーが以前にゲーム内で息子のトミーを再現し、ウォルトンを罰するためにエアロックから彼を投げ出したと説明しています。コールは、トミーのDNAを含むロリポップを回収することを約束します。
デイリーが戻ったとき、コールは彼女をスキランIVへの任務に一人で連れて行くように彼を説得します。彼女は下着を脱ぎ捨て、近くの水にぶつかります。デイリーはしぶしぶ彼女に加わり、ゲームをコントロールできるオムニコーダーを残しました。乗組員はオムニコーダーを船にテレポートし、それを使用してPhotoCloudアカウントのコールの性的に露骨な画像にアクセスします。彼らはそれらの写真を使用して、実際のコールを脅迫し、デイリーのアパートにピザを注文し、ドアに答える間、DNAサンプルを盗みます。その後、彼らはコールを船にテレポートします。
デイリーがプレーを再開すると、彼は乗組員が逃げていることに気づきます。彼は墜落した宇宙船を指揮して、小惑星帯を通してそれらを追跡します。Callisterは小惑星と衝突します。ウォルトンはスラスターを手動で修理し、自分自身を焼却し、船はワームホールに向かって加速します。ファイアウォールはDalyの改造されたビルドを検出し、彼のコントロールをロックします。これにより、Dalyは周囲で破壊されるため、物理的にゲームを終了できなくなります。現実の世界では、デイリーは動かずに座っています。
乗組員は、改造されていないバージョンのInfinity with Valdack and Lowryで再び目覚め、人間の形に復元されます。今では無料で、イライラしたユーザー「Gamer691」（アーロンポール）と対話した後、コールが彼らを率いて冒険を続けます。
製造
シリーズの1と2なくなりブラックミラーは上に示されたチャンネル4英国では、ネットフリックスは、$ 4，000万入札で2015年9月12話（6話の2つのシリーズに分割）のためのシリーズを委託 と2016年3月、Netflixは、英国でシリーズを配信する権利についてチャンネル4を上回りました。シリーズ4の6つのエピソードは、2017年12月29日にNetflixで同時にリリースされました。「USSCallister」は最初のエピソードとしてリストされていますが、各エピソードはスタンドアロンであるため、エピソードは任意の順序で視聴できます。エピソードの実行時間は76分です。
構想と執筆
「まだ何をしていないのか」と言うところからアイデアが浮かび、「宇宙をやっていない、宇宙の叙事詩の「ブラックミラー」バージョンとは何か」と言うことが
チャーリー・ブルッカー、バラエティへのインタビュー
このエピソードは、2016年11月に、シリーズの作成者であるチャーリー・ブルッカーと、以前にシリーズ3のエピソード「ShutUpandDance」を共同執筆したWilliamBridgesによって書かれました。ブルッカーは、エピソードは「宇宙の叙事詩の「ブラックミラー」バージョン」を行うことに基づいていると述べました。シリーズ3のエピソード「プレイテスト」の撮影中に始まったアイデアです。「により部分的にインスピレーションを受け、それが良い人生だ」、のエピソードトワイライト・ゾーンと少年について、「神のような力」、そして部分的によるビズの文字プレイタイムFontayne、人々が幼稚なゲームに参加せ、成人、チャーリー・ブルッカーは、デイリーを独裁者のキム・ジョンウンと、そして「誰かがオンラインになってベントしている」と比較しています。ブルッカーは、エピソードを「大人のトイストーリー」と呼ぶこともあり、アンディが去るまでアンディの部屋にあるおもちゃと、デイリーまで真の考えを抑えなければならない仮想乗組員を比較していると述べました。シミュレーションを終了しました。時々非常に暗いですが、エピソードにはショーの非定型と見なされる可能性のあるコメディがあり、ブルッカーはそれがショーの最も主流のエピソードであると考えています。さらに、ブルッカーはそれをシリーズ3のエピソード「サンジュニペロ」と比較しており、どちらも「ショーが何であるかを拡大し、それをひっくり返すという意識的な決定」でした。
スタートレックの大ファンとして、ブリッジズはエピソードに組み込まれている多くの比喩を提案し、映画ギャラクシークエストからコンセプトを借りました。これは、一般の人々が突然避けられないサイエンスフィクションの設定に引き込まれたものです。ブルッカーはデン・オブ・ギークに、このエピソードは「時代を大きく先取りした」ショーであるスタートレックへの攻撃を意図したものではないと語った。もともと、デイリーのキャラクターはエピソードの最初からありそうになかったが、これはデイリーがウォルトンを絞め殺すのがもっと驚きになるように変更された。ブルッカーは、デイリーが彼のドアに置いた「邪魔しないでください」というサインのために、エピソードの出来事の後に飢餓で死ぬと述べています。ヘインズは、インフィニティを演じる乗組員の幸せなシーンではなく、アパートでのデイリーのショットでエピソードを終了することを検討しましたが、ブルッカーは、すべてのブラックミラーのエピソードが不幸に終了する必要はないことを彼に安心させました。
エピソードの最初のドラフトでは、すべてのキャラクターに「穀物」が埋め込まれていました。これは、シリーズ1のエピソード「人生の軌跡のすべて」で取り上げられたものと同様に、視覚と聴覚を記録するデバイスです。これは、仮想ナネットが実際のナネットの記憶を持っていた理由を説明しました。ブルッカーは、デイリーが各人のDNAを取得するのと一緒に穀物の内容を表示することは、詳細すぎると判断しました。これにより、穀物の側面がカットされました。シャナイアは、デイリーのテクノロジーがどのように機能するかについてのナネットからの質問に答えて、「それはクソギズモだ」と言い、テクノロジーが意味をなさないことは問題ではなかったとコメントする方法として。
鋳造
クリスティン・ミリオティは、ナネット・コールとしてエピソードに出演します。ナネット・コールは、ミリオティが「気の小さい、ミソジニーのいじめっ子との戦いを担当する女性」と表現しています。
「宇宙船カリスター号」では、ジェシー・プレモンスがデイリー大尉、クリスティン・ミリオティがコール中尉として出演しています。どちらもファーゴの以前のスターです。トビー・ヘインズ監督は、「彼らは常にデイリーの役割のためにジェシー・プレモンスを望んでいた」と述べ、撮影日や他のキャストは彼に基づいていたと述べています。ミリオティは、スクリプトの数ページしか見なかったという役割を受け入れました。彼女はインタビューの中で、ナネットは「気の小さい、ミソジニーのいじめっ子と戦う女性」だと語った。 以前はウェストワールドで知られていたジミ・シンプソンとチューインガムのミカエラ・コールもこのエピソードの主人公です。コエルは前のブラックミラーのエピソード「Nosedive」に空港労働者として登場していました。 シンプソンは撮影中にインフルエンザにかかっていたが、彼の性格は痩せていることを意図していると述べた。エピソードのメインキャストは、ビリーマグヌッセン、ミランカブルックス、オシイカイル、ポールGレイモンドによって締めくくられています。
アーロンポールはエピソードの終わりに声のカメオ出演をしますが、プレモンスの婚約者キルスティンダンストは、セットで監督に尋ねた後、早い段階でオフィスのバックグラウンドに無名出演します。 監督は、連続部門が編集した後、彼女が入っていたシングルショットを再度追加するように依頼しなければなりませんでした。ポールのキャラクター「ゲーマー691」は当初「オタクの子供」であるはずだったが、ブルッカーはビデオゲーマーの不気味な認識が間違っていると信じていた。ゲーマー自身。彼はその後、最良の声はポールの性格だろうという考えを思い付いたジェシー・ピンクマンからブレイキング・バッド・トッドAlquistがPlemonsによって演奏されている文字を特色にし、。彼らはブラックミラーのファンであり、すでに別のエピソードのオーディションを受けていたポールに近づきましたが、ウェルカムホームとのコミットメントのために撤退しました。ポールは、このエピソードでの彼の登場が彼が別のブラックミラーエピソードの一部であることを妨げないという条件でその部分を受け入れた。 この部分は、エピソードの最後の要素の1つであり、上映されたときにキャストのメンバーを驚かせました。
撮影
トビー・ヘインズ監督は以前にシャーロックとドクター・フーに取り組んでおり、スター・ウォーズと2014年の映画 『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のクルーが雇われました。撮影は2017年1月に始まり、20日間続きました。エピソードは主に英国で撮影され、惑星間シーンのためにカナリア諸島で約3日間の撮影が行われました。 Callisterの船、Dalyのアパート、およびCallisterのオフィスで設定されたシーンは、トゥイッケナムスタジオで撮影され、すべてのオフィスシーンは3日以内に撮影されました。ほとんどのシーンは2つか3つのテイクで行われなければならず、ウォルトンのトミーの説明などのいくつかのシーンは1つのテイクで撮影されました。ヘインズとミリオティはどちらもタイトなスケジュールについてコメントし、ヘインズはプレッシャーが誰もが挑戦に立ち向かうのに役立ったと感じた。ブルッカーは、Me Tooムーブメントの成長は、エピソードがよりタイムリーに感じられることを意味したと述べています。
乗組員は、法的措置を恐れずにスタートレックからセット要素を直接コピーすることはできませんでしたが、代わりにスタートレックやバトルスターギャラクティカと同じ方法でセットを詳しく説明しました。このエピソードでは、スタートレックと同様の歴史をたどり、最初は元のシリーズの元の放送フォーマットを表す4：3のアスペクト比、次に詳細なワイドスクリーンバージョン、最後に再設計された宇宙船と衣装を反映した宇宙艦隊を紹介します。JJエイブラムスは-helmed再起動を。 1960年代のテレビのスタイルに触発されたエピソードは、宇宙船のシーンでダッチアングルを使用していました。終わりに向かっての撮影は、スタートレックを想起させるように設計されました。ヘインズはスタートレックのファンであり、ローリーが最初に殺されたので、ローリーを赤いユニフォームに入れるなどの詳細を追加するのを手伝った。多くのスターウォーズの言及も含まれています。
宇宙船は当初オレンジと赤の色を使用し、特殊効果は1960年代のもののように見えるように作られました。エピソードの最後に、2009年のスタートレックの再起動に似た最新バージョンの船が表示されます。視聴者がゲームで設定されたシーンと現実世界で設定されたシーンを区別できるように、ヘインズはゲームで設定されたシーンにマウントされたカメラショットを使用し、現実世界のシーンではハンドヘルドカメラ技術を使用しました。デイリーがピザを配達するためにゲームを中断するシーンでは、カメラはマウントされた状態から始まり、ハンドヘルドに切り替えて、これら2つのテクニックの衝突を示しました。 USS乗っ文字Callisterは身に着けていたネオプレン人工作成するために設計された衣装、バービーの女性のための外観を。デイリーはケン人形のように見えますが、彼の衣装は彼をより筋肉質に見せています。ミリオティは、現実世界のナネットと仮想世界の間で彼女の姿勢とマニエリスムをわずかに変えることを目指しました。プレモンスはスタートレックを見て、ボーカルコーチと協力して、カーク大尉としてのウィリアムシャトナーのパフォーマンスに敬意を表した。
宇宙船全体の建造を避けるために、船内のほとんどのシーンは橋または廊下に設定されました。食堂エリアが検討されましたが、使用されませんでした。コールが船で目を覚ますシーンは、最初は医療用ベイを使用する予定でしたが、ヘインズは円形の部屋を使用したいと考えていました。ローリーが怪物に変身するストーリーボードのデザインは、視聴者が彼女の余分な脚と触手を発芽させるのを見ることができるように、撮影中に調整する必要がありました。エピソードで訪れた2つの惑星について、スクリプトは1つをインディジョーンズスタイルの洞窟、もう1つをジャングルの惑星として説明しましたが、予算の制限と2月の撮影日が選択に影響しました。ナネットがデイリーをだまして一緒に泳ぐシーンは、ランサローテ島のクレーターのような構造で、近くの採石場の赤い砂を使って、そして黒い砂のある湖で撮影されました。ドローンを使用して、セットの空中ショットを撮影しました。両方の俳優がシーンの多くを即興で作った。制作会社のPaintingPracticeとRevolverは、宇宙船のグラフィックとユーザーインターフェイスに取り組み、特殊効果は、Framestoreによって行われました。ブルッカーは、このエピソードはショーの以前のどのエピソードよりも多くの特殊効果を備えていると言います。 Arachnajaxモンスターは、怖いものとコメディーが混ざり合うように設計されており、肩をすくめる能力など、より人間らしい特徴が
音楽
イギリスの作曲家ダニエル・ペンバートンがエピソードのスコアを作曲しました。ブラックミラーのファンであるペンバートンは、1990年代にビデオゲーム雑誌で以前にブルッカーと協力していました。ペンバートンは、モリーズゲームと世界のすべてのお金の作曲の合間にいたが、忙しいにもかかわらず、「宇宙船カリスター号」の仕事を引き受けた。ペンバートンは、スコアはスペースフリート音楽、現実世界、デイリーのビデオゲームの3つのスタイルで構成されていると述べています。彼はまた、サウンドトラックを「ゆっくりと衝突する2つの映画音楽のように」と説明している。ペンバートンは、を連想させる要素とスコアを書いたスタートレック、およびその他の「合成と現代」の側面、や音楽のいくつかは、触発されたジェリー・ゴールドスミス。プラハの70人編成のオーケストラが使用されました。のサウンドトラックがリリースされましたアマゾン・ミュージック12月29日2017年にサウンドトラックのビニールバージョンのカバーとしてフィーチャーし、ブッチャービリーは-designedスペースフリートエピソードで見られるポスターを、上でリリースされた録音ストアデー2019。
マーケティング
外部ビデオ
ブラックミラー–USSカリスター号「USSカリスター号」の予告編。
ブラックミラー–特集：チャーリーブルッカーとジェシープレモンスによるUSSカリスターの簡単な解説。
2017年5月、Redditの投稿で、ブラックミラーのシリーズ4の6つのエピソードの名前と監督が非公式に発表されました。シリーズの最初の予告編は、2017年8月25日にNetflixによってリリースされ、6つのエピソードのタイトルが含まれていました。 2017年9月、「宇宙船カリスター号」の写真を含む、第4シーズンの写真が2枚公開されました。
2017年11月24日以降、Netflixは、「13 Days of Black Mirror」と呼ばれる、ショーの第4シリーズの一連のポスターと予告編を公開しました。「宇宙船カリスター号」のアートは12月4日にリリースされ、予告編は12月5日にリリースされました。翌日、Netflixは、シリーズが12月29日にリリースされることを発表した第4シリーズのシーンの融合を特集した予告編を公開しました。
シリーズのリリース前は、「USSカリスター号」は、ある情報源から「最も期待されている新しいエピソード」と評されていました。チャーリー・ブルッカーによって、前のシリーズの最も成功したエピソードである「サン・ジュニペロ」と比較されました。「宇宙船カリスター号」は、最後のシーンを考えると、続編を持つ可能性のある数少ないブラックミラーのエピソードの1つと見なされていました。ブルッカーとジョーンズの両方が、続編を選択した場合、「彼らは無限の可能性の宇宙に行き着き、私たちがぶら下がっている疑問符がたくさんある」として、このエピソードに基づいている可能性が高いことに同意しました。
分析
ジェシー・プレモンスはロバート・デイリーを演じています。ロバート・デイリーは、実生活での不幸のために仮想クローンに怒りをぶつけます。
エピソードはスタートレックへのオマージュです。 と同様のセットの設計を使用してスター・トレック、エピソードはショーの別のパロディ、1999フィルムと比較されたギャラクシー・クエスト。 ある評論家は、「USSカリスター号」をスタートレックとそのファンダムにおける性差別に批判的であると説明し、別の評論家はそれを「残酷なパロディー、さらにはミサンドリー攻撃」と呼んだ。私たちが古典的なSFのファンを攻撃しているのを見られたくありません。」短編小説「私は口がない、そして私は悲鳴を上げなければならない」と同様のストーリーがあり、スーパーコンピューターによって人質にされ、拷問されたキャラクターが登場します。さらに、それはトイストーリーを呼び起こします。エピソードの手続き型生成ゲームInfinityは、2016年8月にリリースされたビデオゲームであるNo Man’sSkyに触発されたと考えられています。ブルッカーは2016年10月に次のようにコメントしています。ゲームをプレイしている間、それは手続き的に生成された宇宙から生まれました。
「宇宙船カリスター号」は、鮮やかな色と巨大な架空の風景を使用していることから、この番組の「これまでで最も映画的なエピソード」と呼ばれています。 エピソードは時々暗く、深刻な問題を引き起こしますが、以前のブラックミラーのエピソードよりも元気なトーンがあり、ワンラインジョークとビジュアルギャグが含まれていますそしてハッピーエンドの親戚ショーの他のエピソードに。どんでん返しはゆっくりと明らかになり、前のエピソードの「ガットパンチ」が明らかになるのとは対照的です。
主人公のロバート・デイリーは不幸な生活を送っています。彼は会社を共同設立したことで信用を得られず、職場の同僚に嘲笑されています。伝統的に、デイリーは弱者のキャラクターであり、物語は彼が彼の信用を盗んだことと彼の同僚の彼の虐待のためにウォルトンに復讐することに焦点を当てるかもしれません。デイリーがコールに会うとき、彼の知性を高く評価する若い女性に会う社会的にぎこちない男性の古典的な比喩が利用されます。その結果、視聴者は最初はデイリーの側にいますが、ペアが恋に落ちる代わりに、デイリーの本質は早い段階で明らかになります。宇宙船カリスター号の船長として、彼は権力の地位を乱用し、デイリーの上司から下層部に向かうウォルトンのように、乗組員に自分たちの反対の行動を強いる。インターネットのいじめっ子と同様に、デイリーは仮想クローンに与えている苦痛を気にしていないようであり、それらをアクションフィギュアとして扱っている。
評論家のAlecBojaladは、Dalyは、実生活での偏見と資格の感覚のために偏見のあるオンラインエコーチェンバーに参加する白人男性の原型に適合していると主張しています。チャールズ・ブラメスコは、自分がいじめられた後、いじめっ子の役割を引き受けるオタクのデイリーの特徴を考慮しています。 ダナ・シュワルツは、これをゲーマーゲートとオルタナ右翼の「現代の有毒な男らしさ」の動きに結び付けています。ハゲタカのチャールズ・ブラメスコは、ロバートが実際に乗組員の女性メンバーをレイプしたことはないという事実にもかかわらず、レイプ文化に関連する心理的特徴を示していると述べています。 TheTelegraphのTristramFane Saundersは、このエピソードを「男性主導の物語の全ジャンルに対する鋭い攻撃」と呼び、魅力的な若い同僚を巻き込んだDalyの性差別的なファンタジーをHarveyWeinsteinの性的虐待の申し立てと同一視しています。 USAトゥデイのサラモニウスコは同じ比較を行い、デイリーが女性の乗組員にキスをし、ワインスタインの虐待の疑いに従わなかったときに乗組員を脅迫する方法をリンクしています。偶然にも、ブルッカーがニューヨークでのエピソードの初演に向かう途中で、ワインスタインに対する申し立てのニュースが最初に報道されたとブルッカーは述べた。
Johoは、エピソードのクライマックスで船を修理するために自分自身を犠牲にしたことで、Waltonを「おそらく物語の真のヒーロー」と呼んでいます。しかし、ウォルトンを演じたジミ・シンプソンは、彼の性格の無思慮さと利己心がデイリーが復讐するための最初の挑発であったことに注意して、同意しません。シンプソンは、ウォルトンが自分自身を犠牲にする動機は贖いではなく、「人々のためにそれを正しくする」ことであると意見を述べています。キャラクターがオンラインのインフィニティゲームに参加すると、ウォルトンは船に不在になります。彼のコードがDalyの改造ゲームから削除されたと解釈できます。しかし、シンプソンは彼の性格が生き続けており、焼却炉の痛みから絶えず拷問を受けていると信じている。
「USSカリスター号」は、ブラックミラーの以前のエピソードへの参照を備えています。このエピソードはある意味で第3シリーズのエピソード「サンジュニペロ」の後継であるというブルッカーの発言に加えて、ユーザーをインフィニティゲームに導くためにこのエピソードで使用された神経インプラントには「TCKR」のロゴが付いています。そのエピソードで取り上げられたテクノロジーを開発した会社。これは、Callisterが自分のゲームに同じソフトウェアを使用していることを意味します。第2シリーズのエピソード「シロクマ」への言及は、デイリーの仮想宇宙船の乗組員が訪れた2つの惑星の名前に見られます。惑星SkillaneIVとRannochは、VictoriaSkillaneとIainRannochの犯罪者のカップルにちなんで名付けられました。
受信
「宇宙船カリスター号」は、シリーズ4の最高のエピソードとしていくつかの批評家によって説明されています。 に腐ったトマト、エピソードは、10のうち9.28の平均評価と、35件の口コミをもとにして94％のスコアを有するこれは、4つ星の評価を受け電信とオタクのデン、におけるAの評価インディウーワイアとにおけるA-評価ザAVクラブ。クロスは、「確かに1つのエピソードの呼び出し、ブラックミラー””最高の」を。サンダースは、電力の男性の乱用は「先見の明」と「局所」であると考えているとBojaladは、エピソードのタイミングが「ちょうど良い」であることを書き込みます。しかし、ディレオはこのエピソードをプログラムの「おそらく最も深く、最も洞察に満ちたものではない」と批判し、オラーはエピソードの「混合メタファー」がポジティブな側面を「溺死」させると書いている。
エピソードのスタートレックのパロディーは広く賞賛されており 、スタットはそれを「スタートレックへの恥ずかしがらないラブレター」と呼び、フラニッチはそれを「知っているパロディー」と「愛情のある誇張」と表現している。クロスは、「ソース素材への愛情」があると信じています。 Stattはまた、No Man’sSkyなどの他のメディアへのエピソードの言及を賞賛しています。しかし、それはまた批判を受けている。ランビーはへの当てつけと書いスタートレックは、「新しいことをすべてではありません」サンダースは、多数の参考文献「頭の上クロバーあなたを」と考えているとOllerは、彼らがエピソードのを曇らせる信じ、「強引」それらを呼び出しますメッセージ。否定的なレビューで、ホイットリーは、エピソードには適切な数の参照がありますが、それらは「残酷なパロディー、さらには男性のサイエンスフィクションファンへの不当な攻撃」で使用されていると述べています。
「宇宙船カリスター号」は、ブラックミラーの以前のエピソードよりもコメディーであり、ショーにとって新しいジャンルを探求しています。どちらも好評を博しています。スタットはそれを「大声で笑う」と説明し、シムズはそれを「暗く面白い」と呼び、否定的なレビューで、オラーは「コメディは実際の話よりもはるかに優れている」と書いています。 Stolworthyはジャンルの変更を「楽しみの山」と呼び、Stattはそれを「さわやかに違う」と呼んでいます。スターキーは、エピソードがショーに成長の余地があることの証拠として説明している。
エンディングとDNAクローニング技術はどちらも批評家によって強調されており、さまざまな評判を得ています。サンダースは、エピソードのエンディングは「ブラックミラーをあまり感じないかもしれない」と言っていますが、「もっと頻繁に聞くのが良いような話です」。スターキーはエンディングを「素晴らしく暗い」と表現し、シムズはハッピーエンドを称賛している。しかし、Handlenはそれを「突然」そして「急いで」と呼び、エピソードは「少し熱心すぎて喜ばない」と信じており、それが緊張を失う原因となっている。オラーは、DNAクローニングプロットデバイスなど、多数のプロットホールとその「広大なSFルールとナンセンス」のエピソードをランバストします。 VanDerWerffも同様に、クローン技術の説明の欠如を批判している。 Handlenは、それを「あなたが一緒に行くか、しないかのどちらかの魔法」と呼んでいます。
プロットの他の部分も混合受信を受けています。スターキーは、「初期のプロットジャンプ」は「やや重い」と信じています。シムズは、デイリーが主人公ではないことを明らかにするねじれを賞賛している。ランビーは、ウォルトンの息子とのフラッシュバックが「エピソードの途中を駆け抜ける寒さ」を追加すると述べているが、VanDerWerffはそれがエピソードに不必要に長さを追加すると批判している。 VanDerWerffは、乗組員の脱出計画を「映画のプリズンブレイク」と好意的に比較しているが、Franichは、ペースが速いためにナネットの「鈍い」恐喝が「簡単すぎるギャグ」になると信じている。 Stolworthyは、エピソードの長さは正当化されると述べているが、Starkeyはエピソードが「時折蛇行する」と書いているが、Simsはエピソードが「ダニが長すぎる」と同意している。
エピソードのキャストは広く賞賛されています。 サンダースは、プレモンスはデイリーのように「明らかに完璧」であると書いている。彼は、デイリーの2つの異なる性格を演じたことで、ランビー、ミラー、フラニッチから称賛されている。 VanDerWerffは、プレモンスが「驚くほど素晴らしいウィリアム・シャトナーのリフと、ゆっくりとした不快感をブレンドしている」と書いています。ミラーは、執筆と演技のために、キャラクターを「現実に真に根拠がある」と呼んでいます。ウォルトンとしてシンプソンの性能は、賞賛のためStolworthyとBojaladによって選び出される スターキーは、エピソードの「感情的な目玉」として彼を記述し。 Bojaladは、エピソードの「本当の啓示」Miliotiのキャラクターコールを呼び出し、クロスに関連する「痛いほど簡単に」彼女を呼び出している間。 Stolworthyは、LowryとしてのCoelのパフォーマンスが際立っていると書いています。しかし、VanDerWerffは、エピソードのマイナーなキャラクターは「ほとんどが素早いスケッチ」であると批判している。
「宇宙船カリスター号」は、番組の「これまでで最も映画的なエピソード」であり、「はるかに高い制作価値」を持つエピソードとして説明されています。ボジャラドは「明るく美しいパステルカラー」を称賛し、ディレオは「驚異的な特殊効果」に言及している。スタットはこのエピソードを「視覚的に素晴らしい」と呼び、「映画館に属しているように感じるブラックミラーの最初のエピソード」であると結論付けています。フラニッチは、映画撮影がオリジナルのスタートレックの「効果を捉えている」と書いている。
エピソードランキング
「USSカリスター号」は、ブラックミラーの19話の批評家のリストの上位半分に品質で主に含まれています。
1位–スティーブ・グリーン、ハン・グエン、リズ・シャノン・ミラー、インディワイア
1位– Travis Clark、Business Insider
2位–チャールズ・ブラメスコ、ハゲタカ
3日–ジェームズ・ヒバード、エンターテインメントウィークリー
6日– MattDonnellyとTimMolloy、TheWrap
7日–オーブリーページ、コライダー
7日– Corey Atad、Esquire
8日– Morgan Jeffery、Digital Spy
13日–エリック・アンソニー・グローバー、エンターテインメント・トゥナイト
さらに、MashableのProma Khoslaは、22のエピソードのそれぞれをトーン別にレビューし、「USSCallister」を5番目に悲観的ではないとランク付けしました。
他の批評家は、シリーズ4の6つのエピソードを単独で比較し、「USSカリスター号」は次のように配置しました。
2位（グレード：A –）– TVLine
4位–クリストファー・ホートン、ジェイコブ・ストルワーシー、インデペンデント
賞
参照：
ブラックミラーが受賞した賞とノミネートのリスト
「USSカリスター号」は2018年にいくつかの賞にノミネートされました。
年 賞 カテゴリー 受信者 結果 参照。
2018年 美術監督組合賞 テレビ映画または限定シリーズ ジョエル・コリンズ 勝った
衣裳デザイナーギルド賞 ファンタジーテレビシリーズの卓越性 マヤメシェデ ノミネート
ゴールデンリールアワード サウンド編集における卓越した成果—一時的な長い形式–対話/ ADR ケニー・クラーク、マイケル・マルサス 勝った
サウンド編集における卓越した成果—一時的な長い形式–エフェクト/フォリー ケニークラーク ノミネート
シネマオーディオソサエティアワード テレビ映画またはミニシリーズのサウンドミキシングにおける卓越した成果 ジョン・ロッダ、ティム・カヴァギン、ダフィド・アーチャード、ウィル・ミラー、ニック・バルドック、ソフィア・ハードマン 勝った
BAFTAテレビクラフト賞 サウンド：フィクション ジョン・ロッダ、ティム・カヴァギン、ケニー・クラーク、マイケル・マルサス ノミネート
写真と照明：フィクション ステファン・ペーアソン ノミネート
プロダクションデザイン ジョエル・コリンズ、フィル・シムズ ノミネート
BAFTAテレビ賞 最優秀助演男優賞 ジミ・シンプソン ノミネート
サターン賞 テレビシリーズで最高のゲストパフォーマンス ジェシー・プレモンス ノミネート
MTVムービー＆TVアワード 最も恐ろしいパフォーマンス クリスティン・ミリオティ ノミネート
ヒューゴー賞 最高の劇的なプレゼンテーション、短い形式 ウィリアム・ブリッジス、チャーリー・ブルッカー、トビー・ヘインズ ノミネート
プライムタイムエミー賞 限定シリーズまたは映画の優れた撮影 ステファン・ペーアソン ノミネート
限定シリーズまたは映画の傑出した主演俳優 ジェシー・プレモンス ノミネート
限定シリーズ、映画、スペシャル（オリジナルドラマティックスコア）の傑出した音楽作品 ダニエル・ペンバートン ノミネート
限定シリーズまたは映画のための優れたシングルカメラ画像編集 セリーナ・マッカーサー 勝った
限定シリーズ、映画、スペシャル向けの優れたサウンド編集 ケニー・クラーク、マイケル・マルサス、ダリオ・スワード、リッキー・バット、オリバー・フェリス 勝った
傑出したテレビ映画 アナベル・ジョーンズ、チャーリー・ブルッカー、ルイーズ・サットン 勝った
限定シリーズ、映画、ドラマティックスペシャルの傑出した脚本 ウィリアム・ブリッジスとチャーリー・ブルッカー 勝った
も参照してください
デジタルイモータリティ
マインドアップロード
ポストヒューマン
フィクションでシミュレートされた現実
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外部リンク
“USS Callister”でIMDBの”